Новости
История товарного знака "Товарищества Жорж Борман"
Автор предлагаемой статьи Леонид Лифлянд - известный московский коллекционер, автор ряда книг по истории денег, автор экспозиций "100 лет реформы С.Ю. Витте", "История патентного дела и товарных знаков в России" и др. Он участвовал в создании музея истории кондитерской фабрики "Рот Фронт". Леонид - автор журнала "Тара и упаковка", постоянный консультант Музея упаковки. Полностью предлагаемая статья была опубликована в журнале "Тара и упаковка" (при перепечатке ссылка на автора и журнал - обязательна). С коллекцией упаковок и товарных знаков "Товарищества Жоржа Бормана" читатели могут познакомиться, посетив экспозицию Музея упаковки
В дореволюционной России сладкую продукцию выпускали многие сотни предприятий, в основном небольших. Так, в фундаментальном справочнике Л. К. Езиоранского "Фабрично-заводские предприятия Российской империи?, изданном в 1909 г., в разделе "Конфетные, шоколадные, пряничные и макаронные фабрики" перечислены 207 наиболее крупных и известных фабрик. Из них только семь - имели объем годового производства более 1 млн. руб. (видимо, их все же было 9, так как в справочнике не указан объем производства крупных московских фабрик И. Л. Динга, где работало 800 человек, и товарищества А. Сиу и Ко, где число рабочих было более 1000).
В бесспорные лидеры отрасли к рубежу XIX-XX вв. вышли три непримиримых конкурента: питерский "Жорж Борман" (имевший крупный филиал в г. Харькове), а также московские "Товарищество А.И. Абрикосова сыновей"" и "Эйнем".
История двух московских фабрик довольно хорошо известна. Их музеями был подготовлен ряд выставок и публикаций, наиболее значимым из которых стал прекрасно оформленный двухтомник "Короли кондитерского дела" и "Исторические события в фантиках", выпущенный в конце 2007 г. холдингом "Объединенные кондитеры" в рамках проекта "Объединенный музей холдинга". А вот история "Товарищества Жорж Борман" туда не попала, хотя ее наследница - кондитерская фабрика им. К. Самойловой тоже ныне входит в состав холдинга.
Начинается история Борманов - кондитеров в 1862 г. Родившийся в семье известного петербургского фармацевта, Григорий (по семейному - Жорж) Николаевич Борман, решил начать свой бизнес в небольшом магазине на Невском проспекте с установленной в нем "ручною машиною для выделки шоколада". А через 10 лет, в 1872 г. ему уже принадлежала шоколадная фабрика на Английском проспекте, ставшая по тем временам передовым по техническому уровню предприятием, где паровая машина частично заменила ручной труд.
Удачные рецепты и использование высококачественного сырья принесли шоколаду фабрики славу лучшего в России. Был построен большой корпус, в котором вырабатывалось в день до 90 пудов шоколада, пользовавшегося большим успехом у покупателей. Не заставили ждать себя и награды. На Всероссийской выставке в Петербурге продукция фабрики "Жоржъ Борманъ" отмечена бронзовой медалью, а в 1876 г. фабрика получает самую почетную награду империи - звание поставщика Двора Его Императорского Величества, причем существенно раньше своих основных конкурентов ("Т-во Абрикосова сыновей" получило его в 1898, а "Эйнем" - в 1913 г.). Из полученных в дальнейшем, наиболее значимыми стали высшие награды на Всероссийской выставке в Нижнем-Новгороде с правом изображения государственного герба и на Всемирной выставке в Париже в 1900 г.
В 1893 г. сын основателя Георгий Григорьевич Борман, получивший прекрасное профессиональное образование в Англии и Германии, входит в дело отца и в 1895 г., при образовании "Товарищества фабрики Жорж Борман", входит в состав правления и занимает должность заведующего коммерческой частью. За два десятилетия капитал товарищества увеличивается с 300 000 до 3 600 000 руб. Происходит техническое перевооружение производства, расширяется ассортимент продукции, серьезное внимание уделяется вопросам рекламы и упаковки товара.
Конкуренция в отрасли была жесткой. Борьба шла с переменным успехом, но в одном важном вопросе: идентификация товара с помощью товарного знака, - "Жорж Борман" опередил своих соперников.
Товарный знак товарищества "Жорж Борман" был одним из наиболее удачных по дизайну в России. Появившийся почти сразу после принятия Закона о товарном знаке от 25 февраля 1896 г., он имитировал печать красного сургуча с оттиском инициалов владельца. Четкий, яркий, без лишних деталей, - он сразу и надолго запоминался. Кроме того, положительные ассоциации вызывал сам образ печати, ведь она всегда удостоверяла подлинность и подтверждала значимость документа, а значит товар, на упаковке или рекламе которого стоит такой знак - достойный.
В рекламе и на упаковке продукции фирмы "Жорж Борман" именно товарный знак почти всегда занимал центральное место. Более того, иногда он заменял все остальные "регалии", коих было предостаточно, начиная со знака Поставщика двора Его Императорского Величества и изображения Государственного герба до наград многочисленных выставок.
После национализации обе фабрики Жоржа Бормана получили новые названия: фабрика в Петрограде получила имя К. Самойловой, а в Харькове - "Октябрь". Напомним, что Конкордия Николаевна Самойлова (1876 - 1921 гг.), как сообщается в Большой советской энциклопедии, - "деятель женского пролетарского движения в России, член коммунистической партии с 1903 г.". После октябрьского переворота 1917 г. - председатель комиссии по работе среди женщин ? работниц, при Петроградском комитете РСДРП (б). Затем - сотрудник газеты "Правда" и журнала "Коммунистка".
Казалось, что товарный знак с литерами ЖБ, должен был бы исчезнуть навсегда. Однако НЭП (новая экономическая политика), хоть и не надолго, внес свои коррективы.
В первой справочной и адресной книге "Весь СССР" (1924 г.), куда уже вошли изменения, связанные с образованием СССР, указано, что "1-я Государственная конфетно-шоколадная фабрика им. К. Самойловой (быв. Т-во Ж. Борман)", входит в состав Государственного пищевого треста Северо-Западной области, который в дальнейшем стал называться Ленинградским.
Кстати сказать, слово "бывший" - одно из самых часто встречающихся в этой любопытной книге. Адрес фабрики: Ленинград, проспект Маклина (бывший Английский), адрес треста: проспект 25 Октября (бывший Невский). "Эпидемия" переименований в первые послереволюционные годы была повсеместной. Почему крупнейшая кондитерская фабрика бывшей столицы получила имя средней руки партийной деятельницы Конкордии Самойловой, имевшей отношение исключительно к журналистике и женскому движению, объяснить большинству сегодняшних читателей очень трудно. Кстати, то же относится и к переименованию Товарищества Абрикосовых, получившего имя бывшего слесаря трамвайного депо, председателя Сокольнического райисполкома Петра Бабаева (об этом наш журнал писал еще в 90-е гг. XX в.). На этом фоне, даже такие расхожие названия, как уже упоминавшийся "Октябрь" и "Красный Октябрь" (так стала называться фабрика "Эйнем") выглядят более логично.
Но вернемся к нашей истории. Во второй половине 20-х годов фабрика им. К. Самойловой вошла в состав Ленсельпрома, а с середины 30-х годов перешла в подчинение Наркомата пищевой промышленности СССР. Из конфетно-шоколадной она превратилась в бисквитно-шоколадную, получив новый, весьма незатейливый товарный знак, не имеющий к своему историческому предшественнику никакого отношения.
Зато товарный знак Ленинградского Пищетреста достаточно откровенно намекает на свое происхождение. Его роднит с товарным знаком Жоржа Бормана не только общее внешнее сходство, но и форма (та же печать, в одном варианте прежняя сургучная, а в другом - выжимная), и начертание литер, в которых есть прозрачный намек на букву "Ж".
Еще интереснее поступили харьковчане. Снова обратившись к справочнику "Весь СССР", находим 1-ю Государственную кондитерскую фабрику "Октябрь", бывш. Жорж Борман, в составе Харьковского государственного кондитерского объединения. А на упаковке всей продукции этой фабрики с удивлением видим старорежимный (зарегистрированный еще Департаментом торговли и промышленности Министерства финансов в конце XIX в.) товарный знак из букв "ЖБ"! И только внимательно вглядевшись, можно рассмотреть, что буквы эти составляют слово "Октябрь", то есть новое название фабрики.
Продолжалось это недолго, вместе с НЭПом исчез и один из самых парадоксальных товарных знаков. Его сменил новый знак с изображением арапчонка, несущего чашку. Первый вариант этого знака повторял традиционную форму печати, впоследствии ее заменил круг, чтобы не осталось никаких ненужных ассоциаций.
Но, несмотря на суровые идеологические требования, не весь ассортимент продукции получил новые наименования и новую упаковку. Полностью искоренить традиции никогда не удавалось. Бывали случаи, когда новый товарный знак украшал упаковку с изображениями и названиями, привычными еще с дореволюционных времен.
В наши дни фабрика им. Самойловой вошла в состав холдинга "Объединенные кондитеры", харьковская фабрика оказалась за границей, но на обоих предприятиях интерес к своим корням необычайно высок. И совершенно не исключено, что знаменитый товарный знак "Жорж Борман" переживет свое второе рождение, тем более, что и по сей день выглядит он вполне современно.
История аэрозольного баллона
Около 1790 во Франции обнаружено явление выталкивания газированного напитка из ёмкости.
1837 г. - изобретён сифон.
1862 г. - эксперименты с разбрызгиванием жидкости с помощью сжатого газа.
1927 г. - норвежский инженер Эрик Ротхейм предложил первую пригодную для применения конструкцию аэрозольного баллона.
1943 г. - американцы Лайл Гудхью и Уильям Салливан по заказу правительства США разработали "бомбу для насекомых", англ. bug bomb (шла Вторая мировая война, и нужно было найти способ оперативно распылять инсектицид, чтобы взять под контроль переносимые насекомыми болезни). Эту дату можно назвать началом массового производства аэрозольных баллонов.
1947 г. - инсектициды в аэрозольной упаковке вышли на массовый рынок.
1949 г. - Роберт Абпланальп изобретает распылительный клапан современного типа. В том же году Эдвард Сэймур по предложению его жены Бонни налаживает производство аэрозольной краски.
1970-е гг. - из-за научных результатов, гласящих, что фреон разрушает озоновый слой, начат переход на углеводородные пропелленты.
История и перспективы развития алюминиевой банки для напитков
Полностью статья опубликована в журнале "Тара и упаковка". В запасниках Музея упаковки имеется богатая коллекция алюминиевых банок для напитков. При полной или частичной перепечатке предлагаемой статьи ссылка на журнал и на сайт Музея упаковки обязательна
До 1935 г. единственным видом массовой упаковки для напитков была оборотная стеклянная бутылка. Первая металлическая пивная банка была изготовлена в 1935 г. в США для пива Krueger?s Cream Ale компанией American Can. Первые банки изготавливали из жести. Они состояли из трех компонентов - донышка, крышки и основы, то есть, мало чем отличались от стандартных консервных банок. Для того чтобы открыть такую банку требовался специальный консервный ключ, которым пробивались два отверстия в крышке: одно для впуска воздуха, второе непосредственно для употребления напитка.
После успешного начала продаж "баночного пива" на американском рынке в банки начинают разливать газированные безалкогольные напитки. К баночному буму подключается компания "Кока-Кола" и другие лидеры рынка. Вскоре банки появляются в Великобритании и других странах Европы. С началом продаж напитков в банках, в мире происходит постепенный переход к одноразовой упаковке. Появляется удобная и практичная упаковка, которая меняет стереотипы потребителей и теснит на рынке доминирующую оборотную стеклянную бутылку.
Новый импульс развитию баночной упаковки для пива и прохладительных напитков дала разработанная американцем Эрни Фрейзом в 1963 г. алюминиевая "легко вскрываемая" крышка, что сделало банку значительно более удобной в использовании.
В 1964 г. в США была разработана двухкомпонентная алюминиевая банка, которую начали изготовлять методом выдавливания (impact extrusion) и которая уже мало отличалась от современных аналогов. Это было значительным прогрессом, так как новая технология позволяла значительно уменьшить вес банки в сравнении с трехкомпонентными аналогами.
К 1981 г. двухкомпонентная алюминиевая банка уже доминировала на рынке.
В 1986 г. было разработано оборудование, впрыскивающее в банку азот непосредственно перед укупоркой, что позволило использовать банку для негазированных напитков.
В 1989-1990 г. на рынке появились крышки с зафиксированным ключиком, который не отрывался при открытии банки, как это происходило раньше. В 1995 г. были представлены первые цветные ключики на крышках, которые использовались производителями напитков для проведения рекламных акций.
В 1997 г. появляются первые рельефные банки и банки с тиснением.
В 1999 г. разрабатывается технология печати под язычком крышки, что расширяет возможности применения банок для проведения рекламных акций.
С 2000 г. производителями алюминиевых банок ведется активная работа по улучшению качества печати. С 2002 г. при производстве крышек начинают использовать лазерную технологию нанесения знаков и изображений.
В настоящее время банка для напитков - это, прежде всего, легкая алюминиевая тара ? удобная, красочная и полностью рециклируемая упаковка. Более 25% всего затаренного пива и газированных напитков выпускается в банках.
Потребители в полной мере оценили преимущества алюминиевой банки, включая:
- легкий вес упаковки. Алюминиевая банка 0,5 л весит всего около 18 г, в то время как стеклянная бутылка такой же емкости - 400 г. Кроме того при одинаковом количестве содержимого, банки занимают, в сравнении со стеклянной бутылкой, в два раза меньше объема при складировании, транспортировке или размещении в магазине. То есть один грузовик с банками перевозит столько же напитков, сколько два грузовика с бутылками. Для торговой сети это означает существенное сокращение издержек при складском хранении и размещении на полках;
- практически полная герметичность упаковки, свето и газо-непроницаемость. Алюминиевая банка сохраняет качество и вкус напитков дольше, чем стеклянная или пластиковая упаковка;
- банка охлаждается быстрее других видов упаковки и часто более привлекательна для потребителя, так как практически вся ее поверхность может быть использована для нанесения дизайна.
Один из ключевых моментов, характеризующих алюминиевые банки для напитков - возможность полной вторичной переработки. Алюминиевая банка - самая перерабатываемая упаковка в мире. Ежегодно в мире рециклируется свыше 100 млрд. банок, что составляет более 1.5 млн. т алюминия.
Лидером в потреблении баночных напитков является США - страна, где появились первые банки. Каждый среднестатистический американец ежегодно употребляет около 375 банок различных напитков, то есть чуть более банки в день. Для европейцев этот показатель составляет 75 банок, для россиян около 30.
Какова же алюминиевая банка будущего?
Более легкая: только за последние десять лет вес банки уменьшился на 20%. Более красочная: будут широко использоваться инновационные краски и лаки - светящиеся в темноте или ультрафиолетовом свете, термохромные, перламутровые, матовые и глянцевые. Разнообразная по размерам и форматам. Появятся рельефные банки, банки с винтовыми крышками и алюминиевые бутылки, повторяющие по форме стеклянные.
У банки больше возможностей: в дополнение к традиционным слабоалкогольным и газированным безалкогольным напиткам можно будет упаковывать молочные продукты, вина, соки, минеральные воды, снэки и т.д. У алюминиевой банки огромный потенциал, ведь это наиболее удачная индивидуальная необоротная тара для современных напитков и напитков будущего.
ИСТОРИЯ КОНСЕРВНОЙ ЖЕСТЕБАНКИ
(при перепечатке ссылка на сайт Музея упаковки обязательна)
Сегодня, пожалуй, нет в мире людей, которые ни разу не пользовались бы консервированными продуктами. С ними знакомы люди проживающие в самых отдаленных уголках земли. Их используют в армии, используют путешественники и космонавты. Все прекрасно знают, что консервированные продукты можно хранить очень долго даже без охлаждения. Но далеко не все знают историю о том, как создавался этот вид упаковки и способ хранения пищи, как создавалось и развивалось производство жестяных консервных банок. Предлагаем читателям познакомиться с хронологией этого развития.
1795 г.
Правительство Наполеона предложило 12,000 франков для создания метода сохранения пищи для своей армии и военно-морского флота.
1809 г.
Николас Апперт, "Отец консервирования," получил премию в 12,000 франков от Французского правительства за способ сохранения пищи после стерилизации.
1810 г.
Питер Дюранд получил патент от английского короля Джорджа III на использование жести при изготовлении продовольственных контейнеров.
1812 г.
"Книга для Всех Семей" Николаса Апперта была переведена и опубликована в Нью-Йорке.
1812 г.
Владельцы оловянного завода в г. Бермондсдэе (Великобритания) Джон Холл и Брайан Данкин подарили британскому Адмиралтейству проект консервного производства, который мгновенно получил финансирование.
1818 г.
Питер Дюранд начал использовать жесть при консервировании в Америке.
1819 г.
Томас Кенсет и Изра Даггет из Англии консервируют устрицы, фрукты, мясо и овощи в Нью-Йорке.
1825 г.
Кенсет патентует использование жести при консервировании в Америке.
1847 г.
Ален Тейлор, американец, запатентовал банку для консервирования изготовляемую с помощью специального оборудования.
1849 г.
Хенри Эванс запатентовал метод прессования банок с одновременным обжимом на ролике, который позволил увеличить производительность в 10 раз. (Вместо 5-6 банок за час-50-60).
1856 г.
Гейл Борден запатентовал способ получения сгущенного молока.
1866 г.
И. M. Лэнг запатентовал способ запайки банок при финишной обработке.
1875 г.
Арктур A. Либби и Вильям Дж. Вилсон изготавливают конические банки для солонины в Чикаго.
1880-1890 гг.
Введение первой автоматической линии по производству банок, что существенно повысило производительность.
1898 г.
Джордж В. Коб из Консервной Компании, улучшает гигиенические условия при производстве банок.
1914 г.
Были применены непрерывные печи для сушения лакированной жести.
1915 г.
В кратком отчете по продовольственному делопроизводству опубликован список самых известных консервных заводов России: "Бирман и Фрак" в г. Козлове, "Кольберг" в Москве, "Петроградское товарищество" и "Братья Вихоревы" в Петрограде, "Петроградское товарищество и В.Г. Сорокин" в г. Петропавловске, "Фальц-Фейн" и "Авич и Браптья Изральсон" в г. Одессе, "Моралев и Щепетов" в г. Астрахани.
1922 г.
Эрик Розейм из Осло, Норвегия разрабатывает современную аэрозольную упаковку.
1940 г.
Начало консервирования газированных напитков.
1941-1945 гг.
Солдаты используют пайки из консервированных продуктов в течение II Мировой Войны.
1955 г.
Испытание контейнеров для использования в Гражданской Обороне во время испытаний атомной бомбы в Неваде. Продукты после проведения испытаний были пригодны в пищу.
1957 г.
Алюминий начинают использовать для изготовления консервных банок.
1960 г.
Начато производство легко открывающихся банок.
1964 г.
Были произведены банки конструктивно состоящие из двух частей, по сравнению с традиционными, состоящими из трех частей. Это позволило экономить металл при производстве банок.
1965 г.
Введены алюминиевые банки для напитков.
1985 г.
Алюминиевые банки начинают доминировать на рынке напитков.
Публикация подготовлена по материалам МТМ GROUP, журнала "Тара и упаковка" и архива Музея упаковки.
ИСТОРИЯ АПТЕЧНОЙ УПАКОВКИ
В экспозиции и архивах Музея упаковки хранятся образцы упаковок, этикеток и рекламной атрибутики, используемые российскими предпринимателями в аптечном деле в XIX - начале ХХ вв.
В России в начале XVIII-го века не было парфюмерных магазинов и аптек. Существовали лишь так называемые зеленные лавки, где торговали самодельными снадобьями, белилами и румянами для лица, разными благовониями.
Историческим толчком к развитию аптечного производства послужил указ Петра Первого от 22 ноября 1701 г. Первая частная аптека была открыта московским гражданином Даниилом Гурчиным за Никольскими воротами. Эта аптека сменила нескольких хозяев и в 1832 г. была приобретена аптекарем "первого класса" Карлом Ивановичем Феррейном.
Старо-Никольская аптека имела собственную стеклодувную мастерскую (!). Она по заслугам именовалась крупнейшим в мире производителем лекарств, парфюмерии и косметики. Кроме того, фирма Феррейн выпускала так называемые медицинские вина - мадеру, херес, портвейн, малагу.
Товарищество Р. Келлера (аптечное дело) возникло в 1862 г. Особую известность этой фабрике принесли походные и иные аптечки - маленькие для сельского врача и большие, размещавшиеся на рессорной повозке.
Другим примером сочетания врачебной и парфюмерно-косметической деятельности была фирма, возглавляемая московским провизором (фармацевтом) А. М. Остроумовым. Изобретенный им крем "Метаморфоза" сделал безвестного провизора всероссийской знаменитостью.
Исключительной и единственной особенностью Товарищества А.М. Остроумова было производство медицинских и гигиенических средств. Им же в 1910 г. был создан уникальный Институт врачебной косметики, для которой специальная лаборатория изготавливала кремы, лосьоны и др.
История дизайна упаковки по-французски
Упаковка - самый противоречивый символ современного общества, считают французские дизайнеры, работающие в сфере упаковки. Материал представлен редакции журнала "Тара и упаковка" на выставке EMBALLAGE-2008 (Париж)
Документальное свидетельство истории нашей цивилизации
Каждый день мы имеем дело с упаковкой. Она присутствует в нашей повседневной жизни постоянно с утра до вечера, на работе и на отдыхе. Широкое присутствие этого столь знакомого предмета в нашем окружении показывает точную картину наших культурных и социологических тенденций, обычаев, а главное - поведения покупателей. Иными словами упаковка изделия - точный показатель сущности нашего общества.
Через несколько столетий любая сохранившаяся упаковка будет представлять собой археологический артефакт, который даст будущим поколениям понятие об обычаях и стиле жизни в двадцатом - двадцать первом веках, также, как например, в настоящий момент - древнегреческие амфоры или старая утварь, представленная в отделе антиквариата Лувра, и также как большинство предметов античных веков, хранящих в себе различную информацию.
Средства выразительности (самовыражения)
Упаковка, будучи по началу простым контейнером, предназначенным для сохранения и транспортировки продуктов питания, твердых и жидких веществ, очень быстро превратилась в средство для художественного самовыражения. Первая художественно оформленная упаковка датируется серединой девятнадцатого века. Некоторые видят в этих работах основу отличительных черт сегодняшних основных брэндов. С этого времени упаковка служила не только для содержания и защиты, но также заключала в себе идею образа брэнда и сообщала нам что-либо о сущности продукта. Как только упаковка стала говорящей и объединила продукт и конечного потребителя, она получила свое название, и ее созданием занялись художники, и в большей степени дизайнеры.
Отныне роль упаковки - притягивать, удивлять, соблазнять, инфромировать и так далее. Тем не менее, новый статус упаковки сделал ее не только желанным, но и очень противоречивым предметом. И правда, во многих случаях упаковка рассматривалась как нечто пагубное, манипулирующее покупателями. Также ее представляли как нечто засоряющее окружающую среду, как символ неумеренности потребительского общества. Упаковка как предмет искусства заставила человека реагировать, или даже чрезмерно реагировать - любить или ненавидеть - так как эти чувства задействуют одни и те же виды ощущений - визуальные и тактильные.
В 1728 г.
Вино и игристое вино стали разливать в бутылки, тщательно закупоривая их пробками, что придавало им особую герметичность для последующей транспортировки и продажи.
В 1780 г.
Впервые это зародилось в Англии, между 1780 и 1820 годами, чему предшествовала Индустриальная Революция. Оно достигло Франции в начале девятнадцатого века.
В 1796 г.
В Германии Алоиз Зенефельдер придумал литографию: способ печати, который позволил создавать и воспроизводить многокрасочные печати с помощью карандашного или чернильного рисунка на известняковой пластине.
В 1810 г.
Впервые во Франции появились жестяные консервные банки, предназначенные для сардин в масле. Вскоре после этого, в 1811 году, они появились и в Англии.
В 1837 г.
Годефрой Энгельман усовершенствовал процесс литографской печати, основываясь на применении трех основных цветов (голубого, желтого и красного), которые при добавлении черного приобретали все возможные цвета и тени. Он назвал этот процесс четырехкрасочным ? офсетная печать, базирующааяся на хромолитографии.
В 1841 г.
Джон Гофф Ренд запатентовал усовершенствованный свинцовый цилиндр, наполненный краской. В 1859 году Александр Лефран продал первый герметично запечатанный тюбик с краской.
В 1844 г.
Феликс Потин открыл свой первый магазин в Париже. Товар фасовался на фабриках, в то время как раньше он прибывал в магазин и уже там упаковывался бакалейщиком.
В 1852 был открыт первый парижский отдел магазина Le Bon Marche. Затем последовали открытия магазинов A la Belle Jardiniere в 1856 году, отдела магазинов Le Printemps в 1865 году и La Samaritaine в 1869 году.
В 1865 г.
Этикетки печатали литографским способом - он использовался с начала девятнадцатого века на бутылках для вина , что обеспечило их первое появление на бутылках минеральной воды и на других распространенных среди потребителей товарах. Такие печатники, как Фредерик Бру из французского городка Jarnac сделали это своей прфессией.
В 1880 г.
Жюль Шере, Анри Тулуз-Лотрек, Пьер Боннар, Альфонс Мария Муха и Леонетто Капиелло создали свои первые плакаты.
В 1912г.
Пабло Пикассо выбрал в качестве сюжета для своих картин обычные бутылки.
В 1924 г.
Жан Карлю создал первую этикетку для вина из коллекции Мутон Ротшильд. Тем не менее история дизайна этикетки начинается только в 1945 году с работ Филиппа Жюллиана.
В 1930 г.
Кассандр, Лоупот и Жан Карлю диктовали стиль графической рекламы во Франции и закладывали основы визуального восприятия первых важных брендов.
В тоже время идея дизайна упаковки начала появляться в США.
В 1930 г.
Раймон Лоуи открыл свою первую дизайнерскую фирму в Нью-Йорке. В 1940 году он создал упаковку для Lucky Strike. В 1953 году он основал первую компанию по дизайну упаковки во Франции. Его книга "Лучшее - никогда не враг хорошего"( "Never Leave Well Enough Alone") была опубликована в 1963 году.
В 1931 г.
Во Франции были открыты первые общедоступные универмаги Uniprix и Prisunic. Затем, в 1932 году, последовало открытие Monoprix.
В 1948 году в Париже магазин Goulet-Turpin ввел политику самообслуживания.
В 1960 г.
Новые реалисты во Франции и популярные художники в США все чаще использовали упаковку в своих работах.
В 1962 году Энди Уорхол создал полотно, на котором была изображена банка томатного супа ?Кэмпбелл?.
В 1963 г.
Во Франции в Sainte-Genevieve-des-Bois был открыт первый Carrefour гипермаркет.
В 1980 г.
В качестве упаковки бренда йогурта была использована репродукция картины Иоганна Вермеера 1658 года.
В 1983 г.
Виктор Васарели создал первую бутылку для шампанского из коллекции Тайтингер.
В 1985 г.
L?Oreal запустила новую линию Studio - первый продукт для создания прически "унисекс". Вдохновением для создания упаковки послужила работа Пита Мондриана.
С 1990 г.
художников из разных сфер стала вдохновлять упаковка, и они стали использовать ее в своих работах.
Новые экспонаты Музея упаковки
(Тот кто не знает своего прошлого, у того нет будущего)
В экспозиции "Музей упаковки" Политехнического музея (подъезд N 12) в этом году (кстати, юбилейном - экспозиции исполнилось 10 лет), появились "живые" экспонаты. Фигуры ремесленников, выполненные в уменьшенном масштабе, демонстрируют посетителям процессы производства упаковочных изделий в разные исторические периоды: гончар, работающий за гончарным кругом, бондарь, изготовляющий деревянные бочки, стеклодув, выдувающий бутылки при помощи стеклодувной трубки, печатник, работающий за ручным полиграфическим прессом.
В разделе экспозиции, посвященной современной упаковке, похожая фигура - демонстрирует посетителям Музея процесс раздельного сбора отходов упаковки.
Представленные процессы изготовления разных видов упаковки в глубокой древности вызывают неподдельный интерес у посетителей, особенно у студентов и школьников. К тому же они служат прекрасными иллюстрациями к истории упаковочного дела.
Недавно президент России Дмитрий Медведев, отвечая на вопросы корреспондента Первого канала Центрального телевидения, отметил, что отечественным производителям необходимо серьезно задуматься о том, как снижать издержки, заниматься созданием современных производств продукции АПК и, главное - переработкой продуктов питания, которая у нас значительно отстает от самого производства. В заключение беседы с корреспондентом, президент России сказал о том, что надо серьезнее заниматься упаковкой, уделять этому большее внимание.
Познакомьтесь работами победителей конкурса молодых дизайнеров "Заводной апельсин-2009". Уже сегодня!
В Политехническом музее г. Москвы (Новая площадь, д. 3/4, подъезд N12, Музей упаковки, проезд до метро "Лубянка" или "Китай-город") представлены работы молодых дизайнеров - победителей 14-го международного конкурса на лучший дизайн упаковки "Заводной апельсин-2009"!
Здесь можно увидеть креативные и оригинальные дизайн-макеты упаковок для пищевой продукции, напитков и кондитерских изделий, а также для товаров народного потребления, выполненные студентами кафедр дизайна из университетов и колледжей России, Украины, Беларуси и Армении. Эти работы по итогам конкурса получили золотые, серебряные и бронзовые дипломы. На часть работ уже поданы заявки на получение охранного документа.
Подробнее об итогах конкурса "Заводной апельсин-2009" читайте на сайтах (www.magpack.ru; www.kpcdesign.ru; www.unipack.ru и др.). Экспозиция будет работать в Музее упаковки до конца сентября.
Справки по тел. 7(495) 623-48-82, e-mail: kpc48@mail.ru.
Оргкомитет
"Кто не знает прошлого, тот не знает
ни настоящего, ни самого себя".
ВОЛЬТЕР
История упаковки в публикациях журнала
"Тара и упаковка"
При использовании материалов ссылка на журнал "Тара и упаковка" обязательна!
С самого начали издания в 1990 г. журнала "Тара и упаковка" редакция включила рубрику "Домашний музей" в тематический план журнала. Об истории упаковки в России (а тем более в мире), к сожалению, мы знаем очень мало. Тем ценнее для всех тех, кто работает в сфере упаковки, материалы, публиковавшиеся в этой рубрике, в журнале "Тара и упаковка" за последние 16 лет. Ведь редакция всегда ставила своей целью познакомить читателей с самыми разными аспектами упаковочного бизнеса, и, в том числе, с его историей.
Кроме того, редакция пытается привлечь к проблемам упаковки самые широкие круги общественности. А это, в том числе, и многочисленные коллекционеры, собирающие самые разные виды упаковок и этикеток
Именно для этого и был, собственно говоря, создан Музей упаковки. Авторы статей - коллекционеры, искусствоведы, историки, исследователи, дизайнеры, маркетологи. В последние годы история упаковочного бизнеса в России, забытый опыт далекого прошлого, все больше интересует и современных предпринимателей.
Интересующие статьи можно найти в библиотеках, или копии заказать в редакции.
1990
Корсавин А. Старая коробка (о коллекционировании кондитерских жестебанок 19 - начала 20 вв.);
1991
N 1
Асиновский А.Я. Добро пожаловать в Домашний музей (автор - председатель Клуба коллекционеров "РАРИТЕТ" говорит о необходимости создания Музея упаковки);
Козлов Г. Фирма Пуришев и сын. Кондитерские принадлежности (о торговле кондитерскими товарами и упаковочной атрибутикой, в России в начале ХХ в.);
N 2
Создадим Музей упаковки (вновь о необходимости создания Музея упаковки);
Рахманинов Б. Мыло "пролетарское", одеколон АМО... Или как мы боролись с упаковкой в 20 ? 30-е гг. ХХ в. (из истории упаковки в СССР, в 20-30-е гг.);
N 3
Хальчицкий А. Кондитерские упаковки - предмет коллекционирования (о коллекционировании оберток, фантиков для конфет и шоколада);
N 4
Рахманинов Б. Художник, мастер парфюмерной этикетки (о художние-оформителе парфюмерной этикетки в 20-30-е гг., М.А. Маркове);
Сергеева И. Секреты торгового дома БРОКАР и Ко (о парфюмерной фирме и упаковке ее продукции - ныне ф-ка "Новая Заря");
Шкаленкова Е. Такой чай вкуснее (о коллекционировании упаковок для сахара).
N 5
Рахманинов Б. На этикетках - "наши вожди" (о работе над созданием этикеток в СССР, в 20-е г. художником-конструктивистом А.М. Родченко;
Лаврентьев А. Графический конструктивизм в оформлении упаковки (о кондитерских упаковках в СССР в 20-е г.);
Смирнов М. ...И бутылка с двуглавым орлом (о коллекционировании стеклянных бутылок XIX - начала ХХ вв.);
N 6
Старинные гигантские деревянные бочки: необходимость или курьез (о гигантских бочках создаваемых в XIX в. некоторых европейских странах).
1992
N 1
Асиновский А. Упаковка - это наша культура (о перспективах работы редакции по развитию рубрики "Домашний музей");
N 2
Сосна Е. Кое-что о пробке (из истории пробочного дела в России);
N 3
Бутылка для "Смирновской" водки (из истории работы крупнейшего производителя водки и других крепких напитков в России - товарищества Петра Смирнова);
N 4
Коваль В. "Букет моей бабушки" (из истории упаковок для мыла и их коллекционировании);
N 5
Козлов Г. Бутылка которую мы потеряли (из истории стеклотарного дела в России с 1631 по 1917 гг., когда Россия была крупнейшим в Европе производителем и поставщиком стеклотары);
N 6
Кондитерское дело Абрикосовых (из истории фирмы Абрикосов и сыновья ? с 20-х гг. и поныне - кондитерская ф-ка им. большевика Бабаева);
1993
N 1
Сосна Е. Была профессия купор (о забытой ныне профессии в старой России);
N 2
Кондитерское дело Абрикосовых (продолжение);
?3
Волохонская Л. Жиллетт. Лучше для мужчины нет (о коллекционировании упаковок для бритвенных лезвий);
N 4
Две уникальные выставки на одну тему (о выставках коллекций упаковочной и рекламной продукции 19 - начала 20 вв. в России);
Козлов Г. Из архивов (о формах бутылок, производившихся в 19 ? начале 20 вв. в России, для алкогольных напитков);
N 5
Волохонская Л. Романтика этикеток (о коллекционировании этикеток для напитков);
1994
N 1
Кухарский В. Был ли "Русский стиль" в упаковке (о художественных стилях российской упаковки в 19 - начале 20 вв.);
N 4
Мельник А. Традиции рекламного дела из старой России. Забытый опыт.
N 5
Зайцев С. Пивная этикетка: прошлое, настоящее, будущее (о коллекционировании пивных этикеток);
N 6
Полежаев В. От "Жигулевского" к "Рок-н-роллу" (о коллекционировании пивных этикеток).
1995
N 1
Бутылка Кока-Колы: просто упаковка или символ субкультуры? (об истории создания и эволюции фигурной бутылки для Кока-колы);
N 3
Ахметшин Р. Короткая жизнь советской пивной жестебанки (об истории создания и судьбе первой пивной банки в СССР);
N 4
Королева М. Знаменитые художники рисуют этикетки (о коллекции Ротшильда этикеток для вина, выполненных знаменитыми художниками);
N 5
Волохонская Л. Оригинальные коробочки (о коллекционировании жестяных банок для кондитерских изделий 19 - начала 20 вв.).
1996
N 2
Чередниченко С. Из истории бумажной упаковки;
N 4
Чередниченко С. Картонная упаковка (из истории картонной упаковки в России с середины 18 века до начала 20 века);
N 5
Чередниченко С. Клейма и этикеты на упаковке в XIX - начале ХХ вв.;
N 6
Чередниченко С. Русский стиль в упаковке Ивана Билибина.
1997
N 1
Чередниченко С. На этикетках столовое вино по- русски (из истории приготовления, розлива и этикетирования русской водки);
N 2
Уникальная ретроспективная выставка упаковки в Москве (о выставке "Упаковка из старой Москвы: традиции, мода, дизайн", организованной журналом "Тара и упаковка" и прошедшей в 1997 г. в Политехническом музее, в Москве);
N 3
Шипинский В. Из истории упаковки;
N 6
Ганулич А. Русская жестебанка: от кустарей до Билибина (из истории изготовления жестебанок для кондитерских изделий в России).
1998
N 1
Кольников В. Возрождение традиций - элемент стратегии предприятия (из истории кондитерской фабрики А.И. Абрикосова и сыновей (ныне Бабаевка);
N 2
Глинтерник Э. Товарный знак в России конца XIX - начала ХХ века;
N 5
Ценный дар семьи Касьянова (о передаче Музею упаковки уникальной коллекции пивных этикеток и этикеток для безалкогольных напитков);
N 6
Ганулич А. Генеральное Общество французской ваксы в России (из истории производства металлических банок в России в XIX - начале ХХ вв.).
1999
N 1
Смиренный И. Русский квас: история в этикетках;
N 2
Кольников В. Монпансье от "Бабаевки" (история кондитерской фабрики им. Бабаева - бывш. Абрикосова, после переворота 1917 г.);
N 3
Рахманинов Б.Н. К истории упаковки в России (рассказ об упаковке, как элементе национальной культуры).
2000
N 1
История русской водки в этикетках и упаковках (о ретроспективной выставке в Музее упаковки в 2000 г.);
"Полиграфоформлениее": наши 120 лет в индустрии упаковки (из истории предприятия);
Наумов С. Аромат старины (из истории кондитерской фабрики "Большевик", бывш. "А. Сиу и Ко");
N 4
Упаковка во все времена (о книге Долорес Видалес Джиоварнетти, Мексика, об истории упаковки со времен первобытного человека, до наших дней. На испанском языке, 1 экз. есть в Музее упаковки);
N 5
Лапко О. Образы женщин на упаковках (как изменялись образы женщин на упаковках и этикетках за период с XIX - до конца ХХ вв.);
N 6
История табачной этикетки в России (о выставке организованной и проведенной фирмой "Лигетт-Дукат", Центром упаковки, этикетки, дизайна и Политехническим музеем в Музее упаковки в конце 2001 г.).
2001
N 1
Рахманинов Б.Н. Упаковка: от коллекции к Музею (о коллекционировании, известных коллекционерах и о предпосылках к созданию национального Музея упаковки);
N 3
Бармаков В. Юбилей спички или первый стандарт упаковки (об истории спичечного производства и коллекционировании спичечных этикеток);
Лемешко Т. Два века и одна жизнь (о жизни и деятельности Б.Н. Рахманинова, преподавателя Строгановки, искусствоведа, историка, идеолога создания Музея упаковки);
Рахманинов Б., Смиренный И. Эстетика упаковки (о подготовке иллюстрированного альбома по истории упаковки);
N 4
Роганина М. Уникальный музей в Болонье, в Италии (о Музее по истории машиностроения и зарождении отрасли упаковочного машиностроения в Италии);
N 6
Искусство упаковки и этикетки (о выставке с аналогичным названием, прошедшей в 2001 г. в Дмитриевской башне Нижегородского кремля)
Жуков Л. Ты чей Иван? (о значении Музея упаковки, как документального и материального памятника российского предпринимательства);
Снопков А., Шклярук А. Нигде кроме, как в Моссельпроме (о работе художников оформителей упаковочной, этикеточной и рекламной продукции в 20-30-е гг. ХХ в.).
2002
N 1
Лифлянд Л. Кондитерская упаковка супругов Леновых (из истории фабрики Рот-Фронт, бывш. "Товарищество на паях паровой фабрики шоколада, карамели и конфект Г. и Е. Леновых");
N 5
Коллекционеры спичечных этикеток отпраздновали 45-летие Клуба (о работе московского Клуба Филуменистов);
N 6
Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей (из истории упаковки конвертов и этикеток для грампластинок с начала ХХ века);
2003
N 1
Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей: прошлое, настоящее, будущее (продолжение);
N 2
Васильева В. и др. Берестяная тара (история, свойства, возможности);
Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей: прошлое, настоящее, будущее (продолжение);
N 3
Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей: прошлое, настоящее, будущее (окончание);
N 4
Сенновский Б.Н. "СОЮЗПРОДОФОРМЛЕНИЕ" - школа отечественной упаковки (история работы художественно-оформительского комбината "СОЮЗПРОДОФОРМЛЕНИЕ" в 50 - 90-е годы ХХ века);
Архангельский В. Упаковка в роскошной оправе (о выставке "Рожденные царствовать", организованной Нижегородским государственным историко-архитектурным музеем-заповедником при поддержке Центра упаковки, этикетки, дизайна и журнала "Тара и упаковка").
2004
N 1
Музей упаковки - постоянно действующая выставка (о постоянно действующей и обновляемой экспозиции современной упаковки и о специализированных выставках - презентациях в Музее упаковки);
N 2
Кевзина Л. Успешный тандем: дизайнер упаковки - психолог (о семинаре, прошедшем в Музее упаковки: "Современные возможности практической психологии в сфере дизайна упаковки");
N 3
"Сладкий коробок". Дети рисуют упаковку, которую хотят купить (о детском конкурсе, периодически проводимом в Музее упаковки);
"ГрандЭтикет-2004" Итоги первого международного конкурса на лучшую этикетку;
N 4
Упаковка в Музее современного искусства в Нью-Йорке (об упаковке Тетра-Пак, ставшей экспонатом Музея);
Деваев С. Дом над рекой и его тайны (о выставке в Нижнем Новгороде).
2005
N 1
Музею упаковки исполнилось 5 лет (о работе Музея упаковки);
Шамов В. Наше хобби - пивные этикетки (о Клубе коллекционеров пивной атрибутики, работающем при Музее упаковки);
Дюпин Р. Спасибо Музею упаковки (о юбилее клуба филуминистов - "Сувенир", работающем при Музее упаковки);
N 2
И спички боролись за победу (Клуб филуминистов - к 60-летию Победы в ВОВ);
N 4
Смиренный И. Итоги 10-го, юбилейного конкурса "Заводной апельсин-2005" (традиционно проходит в Музее упаковки, подробную информацию см. на сайте: www.magpack.ru);
N 5
Дитер Берндт (Германия) Упаковка в стиле "High Tech": исторический путь.
2006
N 1
Деваев С. История упаковки земли Нижегородской (о выставке "История и география земли Нижегородской", организованной в Дмитриевской башне Нижегородского Кремля);
История тюбика (история создания тюбика);
N 2
Смиренный И. Мир упаковки Бориса Рахманинова (о юбилейной выставке, посвященной 85-летию искусствоведа, преподавателя, исследователя, знатока истории упаковки - Б.Н. Рахманинова);
N 3
Консервирование. История жестебанки (хронология создания и развития производства жестебанок для консервирования в России);
Жестяная упаковка кондитерских фирм. Россия конец XIX - начало ХХ вв. (о книге гл. хранителя Санктпетербургского Музея хлеба Л.Ю. Березовской - "Сладкая жизнь. История упаковки кондитерских фирм России");
История чая и кофе на сахарном форуме в Москве (об исторической экспозиции, организованной сотрудниками Музея упаковки).
N 4
Соколова О. Фруктовая этикетка - изыск капитализма или способ создания брэнда? (о коллекции фруктовых этикеток и ее значении).
N 5
Ландеховская М. История символа переработки отходов (о петле Мебиуса).
N 6
Конфеты Леонида Челнокова (о главном художнике кондитерской фабрики "Красный Октябрь", создавшем многие упаковки для кондитерских изделий с конца 40 - до начала 90-х гг. ХХ века.
2007
N 1
"ПродЭкстраПак-2007" на выставке "ПРОДЭКСПО-2007". Иллюстрированный каталог победителей конкурса на лучшую упаковку и лучшую этикетку. Проводится Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка", при поддержке Подкомитета ТПП РФ по развитию индустрии упаковки, Национальной конфедерации упаковщиков и дирекции выставки "ПРОДЭКСПО" ("Экспоцентр").
N 3
Коршунова Е. Мануил Андреев - классик российской этикетки. О художнике Мануиле Андрееве (1884 - 1959 гг.) - оформлявшем этикетки для кондитерской продукции в России и СССР.
N 3
"Сладкие праздники" (история России на кондитерской упаковке). О выставке коллекции упаковок для кондитерской продукции, прошедшей в 2007 г. в Санкт-Петербургском Музее хлеба.
На 4-й полосе обложи коллекция спичечных этикеток СССР. Этикетки, которые учили нас жить.
N 4
Об итогах конкурса "Заводной апельсин -2007". С иллюстрациями.
А. Октябрьский. "Сквозь тернии - к звездам дизайна упаковки!". Об истории комбината "Союзпродоформление" и его художиков (СССР).
В ГУМе вновь открывается гастроном. О ретроспективной выставке советских упаковок и этикеток в ГУМе.
N 5
Ретроспективная выставка "История техники для упаковки. История техники на упаковке". О выставке, организованной Центром упаковки, этикетки, дизайна, журналом "Тара и упаковка" и Политехническим музеем.
На 4-й полосе обложки коллекция этикеток "Русские папиросы: национальные традиции дизайна XIX - начала ХХ вв.".
Брэнды упаковки В.И. Щукинской. О художнике-оформителе советской упаковочной и этикеточной продукции В.И. Щукинской.
2008
N 1
История техники на упаковке. История техники для упаковки. О выставке в Политехническом музее.
N 2
Лифлянд Л. "Жорж Борман" - метаморфозы товарного знака. Иллюстрированная статья о товарном знаке кондитерской фирмы Жоржа Бормана.
N 3
Шилкин Д. Товарные пломбы чайных королей России. История чайной фирмы Василия Перлова
N 5
Бокарев Я. Русские мотивы в иностранных водочных этикетках советского времени. Иллюстрированная статья о водочных этикетках.
N 6
За водкой в музей! Об открытии Музея водки в Санкт-Петербурге
Выставка "Упаковка: сделай шаг в чистый мир"
В Музее упковки открылась выставка "Упаковка: сделай шаг в чистый мир".
Организаторы выставки: компания ООО ?Кока-Кола ЭйчБиСи Евразия? в городе Москве, Политехнический музей, Центр упаковки, этикетки и дизайна, и журнал ?Тара и упаковка?. Партнеры выставки: Национальная конфедерация упаковщиков, Подкомитет ТПП РФ по развитию индустрии упаковки и Информационный портал ?UNIPACK.RU?.
Цель выставки ? демонстрация новых возможностей, которые дает переработка твердых бытовых отходов.
Выставка рассказывает о ?жизни? упаковки от магазина до ее реализации в новой продукции. Экспозиция будет интересна и неожиданна для многих посетителей, т.к. здесь будут представлены различные товары народного потребления (одежда, канцелярские товары, предметы домашнего обихода), изготовленные с использованием переработанных ТБО. Здесь же будут представлены работы дизайнеров и проведен конкурс детских работ, изготовленных из использованной упаковки. Итоги конкурса будут подведены в период работы выставки.
В рамках выставки проходят экскурсии, во время которых для школьников по материалам выставки организована викторина ?Что вы знаете о вторичной переработке отходов??.
Выставка работает до 30 апреля с 10.00 до 18.00. Выходные дни ? воскресенье и последняя пятница месяца.
16 февраля
На "Винзавод" привезли "Этикетки"
Старшее поколение хорошо помнит "замечательные" спиртные напитки на витринах советских магазинов. Некоторые даже помнят их незабываемый вкус. Большинство из тех напитков уже давно не выпускают. Те же, кто прекрасные догорбачевские времена помнит смутно или вовсе не застал, смог заполнить этот пробел не только в Музее упаковки (Политехнический музей, подъезд 12), но и посетив выставку "Этикетки", привезенную из Питера в Москву Mитьками и "Красным матросом".
Выставка состоит из ремейков
Количество представленного материала впечатляет. Выставка подкупает какой-то неподдельной совершенно искренностью. У старшего поколения она вызывает светлую грусть по ушедшим временам?
На "Винзавод" привезли "Этикетки"
Открытие 3 февраля в 20:00
Выставка продлится до 24 февраля.
Адрес: ВИНЗАВОД, 4-ый Сыромятнический пер, д.1, стр. 6
Дополнительная информация по тел: +7 (926) 530 83 99
8 мая
Упаковка "Тетра Пак" представлена на выставке дизайна в Лондоне
Выставка "Иконы дизайна" работающая с 14 апреля по 24 мая с.г. в торговом центре Хэрродс и Музее дизайна (Лондон, Великобритания) сопровождается масштабной рекламной кампанией. Здесь, в частности, представлена легендарная упаковка для молока Tetra Classic (она, кстати, хорошо известна многим жителям бывшего Советского Союза).
Выставка "Иконы дизайна" призвана проследить связь между мастерами и их творениями. Причем упаковки Tetra Classic оказались в центре внимания на торжественном открытии, с участием мировых звезд. Знаменитые гости единодушно признали существенное влияние Тетра Пак на современную жизнь и дизайн.
Эта упаковка и ее создатель д-р Рубен Раусинг вошли в список 30 признанных "икон дизайна". В этом списке также компьютер Apple iMac, ваза Baccarat, платье Pucci, стул Flexform и др.
Питер Кнутссон, управляющий директор Тетра Пак Великобритания и Ирландия, отметил: "Хороший дизайн делает жизнь лучше. Успех Тетра Пак всецело обусловлен инновационной для своего времени идеей. Очень приятно видеть, как воздают должное "локомотиву"наших инноваций, особенно в свете последовавшего развития этой идеи и, безусловно, дальнейших перспектив".
Упаковку Tetra Classic можно увидеть на одном из стендов Музея упаковки в Москве (у нас она давно стала музейной редкостью). Напомним, что Тетра Пак Россия входит в Попечительский совет нашего Музея упаковки и является постоянным спонсором ретроспективных и дизайнерских выставок проводимых Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка".
7 апреля
"Жорж Борман" - метаморфозы товарного знака
Так называется статья известного московского коллекционера, директора Музея истории денег, ценных бумаг и банковского дела Всероссийского заочного финансово-экономического института Леонида Лифлянда, которую он подготовил специально для журнала "Тара и упаковка" (см. журнал 2 за этот год). Статья прекрасно проиллюстрирована материалами из коллекции автора и Музея упаковки.
Не многие знают о том, что Жорж Борман (Санкт-Петербург) - один из трех бесспорных лидеров (два других - "Эйнем" и "Товарищество А.И. Абрикосова сыновей" - более широко известны) кондитерского бизнеса России конца ХIX - начала ХХ вв.
Автор рассказывает о работе Товарищества Жорж Борман (после октябрьского переворота 1917 г. и до сего времени - Кондитерская фабрика им. К. Самойловой) и об изменениях (связанных с изменением политического строя нашей страны) его когда-то хорошо известного буквально всем россиянам товарного знака.
Упаковки, этикетки, рекламные материалы "Товарищества Жорж Борман" можно увидеть на стендах Музея упаковки.
Статью интересно прочитать не только специалистам: разработчикам брэндов и торговых марок, маркетологам, дизайнерам, но и всем, кто интересуется историей предпринимательства в России.
31 марта
История России на спичечных этикетках
Книга Владимира Григорьевича Бармакова - заместителя председателя московского клуба коллекционеров спичечных этикеток "Сувенир", - "Увлекательная филумения. История страны на спичечных этикетках" вышла в начале 2008 года в издательстве "ЭКСМО" (Москва).
Клуб "Сувенир" уже несколько лет сотрудничает с Музеем упаковки, участвует в международной промышленной выставке "Этикетка", организуя некоммерческую экспозицию, а также в тематических выставках, проводимых в Политехническим музеем, Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка".
В книге представлены материалы по развитию отечественного спичечно-этикеточного производства. Автором рассматриваются периоды от создания первой спички, первой спичечной этикетки в XIX, XX и в XXI вв. На основе архивных материалов показана роль русского купечества в становлении этого производства и хронологическая последовательность развития фабричного производства спичек и спичечных этикеток.
Достаточно подробно представлены малоизвестные сведения по истории образования и развития спичечных мануфактур, фабрик и отдельных производств по губерниям царской России.
В книге подробно рассмотрен период создания в 20-е гг. ХХ в. в РСФСР спичечных трестов и синдикатов, а также развитие этой отрасли в предвоенный период. Особое место в издании занимает производство спичечно-этикеточной продукции в годы Великой Отечественной войны, использование для этой цели предприятий местной промышленности в блокадном Ленинграде, Москве и других городах страны.
В книге представлена целая плеяда художников- оформителей, которые участвовали в разработке сюжетных рисунков для спичечных этикеток. Книга богато иллюстрирована, при этом некоторые иллюстрации представлены впервые.
Книга представляет безусловный интерес, как для специалистов, так и для коллекционеров и широкого круга любителей отечественной истории.
31 марта
Короткая жизнь советской пивной банки
Уникальную историю о том, как на период проведения в СССР Олимпийских игр 1980 г. в Москве был в первый и последний раз, на очень не большой срок, организован выпуск "фирменного" пива "Золотое кольцо" в жестебанках отечественного производства (!), редакции журнала "Тара и упаковка" еще в 1995 г. рассказал Р.Г. Ахметшин. В те далекие времена он был гл. инженером ПО "Моспиво".
Эта грустная история о том, как теперь уже привычная нам пивная банка когда-то стала "олимпийским" символом "социалистической партийно-хозяйственной системы".
Еще в 1975 г. "специалистами" Внешторга СССР в ФРГ была закуплена линия по разливу пива. Когда ее привезли в Москву, оказалось, что она предназначена для розлива напитков в.... металлические банки. Но такие банки в СССР ни кто не выпускал. Сотрудники Внешторга, после долгих поисков, нашли и в огромном количестве (и на огромную сумму) закупили пивные банки аж в Японии. Но вдруг выяснилось, что эти банки с линией закупленной в ФРГ несовместимы? После долгих поисков советские пищевики нашли более-менее подходящую жесть отечественного производства из которой можно было сделать сварную банку с прифальцованными дном и крышкой.
Как раз в это время в стране началась подготовка к Олимпиаде-80 и проблема ввода линии в действие стала весьма актуальной.
Скоро специалисты Минпищепрома нашли возможность для нанесения на жесть двухкрасочной печати. Затем долго искали подходящий лак для внутреннего покрытия? Первая партия крышек с просечным устройством для открывания, в количестве 30 тыс. штук была закуплена по импорту. Затем наладили их производство на одном из предприятий Роспищетары. Правда отечественная жесть для крышек не подходила. Пришлось закупать ее за рубежом.
Пиво которое варили на московском пивзаводе не вписывалось в те качественные показатели, которых требовал розлив в жестебанку. В пиве опытной партии появлялись посторонние привкусы и нежелательные ароматы. О длительном хранении (а именно в этом суть розлива напитков в металлические банки) не было и речи. Но самое главное: пиво по тем временам стоило 15 коп., а банка - 60!
Линию, пришедшую к тому времени в негодность, пришлось полностью перебирать и "доводить до ума" с помощью специалистов из ФРГ. Еще один парадокс: установлена эта линия была на Останкинском заводе фруктовых вод, а пиво для розлива привозили с Бадаевского пивзавода. Для этого был сделан специальный ?пивовоз? из нержавеющей стали. Естественно, что уже в процессе транспортировки пиво теряло свои вкусовые качества.
И все же задание Партии и Правительства было выполнено - в Москве на период проведения Олимпиады-80 в продаже появилось "свое" баночное пиво! На дорогостоящей линии было разлито всего около 15 тыс. дал пива. Общая стоимость этой линии составила более 1 млн. долларов США.
Закончилась история пива "Золотое кольцо" весьма печально. Сразу после окончания Олимпиады-80 многие участники этой истории получили выговоры "по партийной линии", были лишены премий. "Знаменитую" линию демонтировали и из Останкино перенесли на Москворецкий пивоваренный завод. Но баночного пива отечественного производства советские люди больше так и не видели.
Журнал "Тара и упаковка" , 3 за 1995 г.
март 2008
Техника для упаковки. Техника на упаковке. История
Ретроспективная выставка с таким названием организована Политехническим музеем, Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка". Она проходит при поддержке Подкомитета ТПП РФ по развитию индустрии упаковки, Национальной конфедерации упаковщиков, фирмы "ПромГрафика" и при информационной поддержке отраслевого портала "unipack.ru"
Материалы для выставки, связанные с историей техники для производства упаковки из керамики, текстиля, стекла, бумаги и картона, дерева, металлов, а также упаковки и этикетки иллюстрирующие историю транспортной техники, представлены из архивов журнала "Тара и упаковка" и Музея упаковки.
В выставке также принимают участие известные фирмы, работающие сегодня в сфере упаковки: "Бестром", "Мерпаса", "REXAM", "РОСТАР", "Tetra Pak", фабрика "СОЮЗ".
Выставка работает с 21 января по 5 апреля
март 2008
Политехнический музей и журнал "Тара и упаковка":
10 лет сотрудничества
В конце 2007 г. исполнилось 10 лет совместной деятельности Политехнического музея и журнала "Тара и упаковка". В 1997 г. Политехнический музей с интересом принял предложение журнала о совместном проведении выставки с демонстрацией коллекции образцов старинной упаковки XIX - начала ХХ вв., собираемой сотрудниками журнала.
С этого времени партнерство приобрело постоянный и устойчивый характер, результатом которого было проведение более 20 специализированных тематических выставок, работа с детской и юношеской аудиториями, образовательная деятельность.
Важным итогом совместной работы стало создание в 1999 г. в Политехническом музее первого (и единственного) в России Музея упаковки.
Специально к 10-летию сотрудничества партнерами подготовлен и издан ограниченным тиражом буклет, посвященный совместной работе.
март 2008
Высшая награда Союза дизайнеров конкурсу "Заводной апельсин",
ежегодно проводимому в Музее упаковки
В декабре, в Центральном доме художников, в рамках выставки-конкурса "Дизайн-2007" (номинация "Образование в сфере дизайна", конкурсу "Заводной апельсин", проводимому совместно Политехническим музеем, Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка" (с организацией выставки работ ? победителей, в Музее упаковки) присуждена высшая награда Союза дизайнеров России приз "Виктория".
март 2008
Этикетки для папирос из коллекции Музея упаковки
на обложке журнала "Тара и упаковка"
Этикетки для папирос, выпускавшихся в России в конце XIX - начале ХХ вв. отражают национальные традиции дизайна в России. Небольшая часть коллекции прекрасно сохранившихся (пробных оттисков) папиросных этикеток выполненных в стиле русского модерна, представлена на 4 полосе обложки журнала 5-2007.
Мануил Андреев (1884 - 1959 гг.) - классик российской этикетки
Прекрасно иллюстрированную статью сотрудницы Центральной универсальной научной библиотеки им. Н.А. Некрасова Е. Коршуновой о работе настоящего классика русской этикетки Мануила Андреева можно прочитать в 3 номере журнала "Тара и упаковка" за 2007 г.
Многие талантливые художники - оформители упаковочной и этикеточной продукции, которые работали в СССР, считали М. Андреева своим учителем.
Кстати, Мануил Андреев - автор фантика для конфет "Мишки в лесу", выполненного по сюжету известной картины Шишкина. Этот фантик был создан художником еще в самом начале ХХ в. и стал настоящим брэндом.
Что читать по дизайну упаковки?
Полный перечень статей, публиковавшихся в рубрике "Дизайн" журнала "Тара и упаковка" с 1991 по 2006 гг. опубликован в 1 номере журнала за 2007 г. (стр. 62 -64). Большинство из этих статей студенты и преподаватели профильных высших и средних учебных заведений постоянно используют в качестве единственного учебного пособия.
март 2008
Истрия упаковки для зубной пасты
Иллюстрированная статья по истории упаковки для средств, предназначенных для чистки зубов опубликована в газете "Мир упаковки" ?1 за 2007 (бесплатное приложение к журналу "Тара и упаковка").
Зубная паста была изобретена доктором-дантистом В. Шеффилдом (США). Он не был бизнесменом и не запатентовал свое изобретение. Это сделал другой американец ? Колгейт, фирма которого с 1890 г., первой в мире начала выпускать зубную пасту в тюбиках современного типа.
До 1917 г. с зубной пастой познакомились многие россияне. Ее выпускали и российские парфюмерные и фармацевтические фирмы. Однако, с 1917 и до начала 60-х гг ХХ в. зубная паста в СССР не выпускалась и не ввозилась. Зубы чистили зубным порошком. Продавали его, как и до 1917 г. в небольших бумажных пакетиках, картонных коробочках и в металлических банках. Такие упаковки сегодня можно увидеть только у коллекционеров и в Музее упаковки.
29 января 2009 г.
|
Музей упаковки на выставке "Упаковка/УпакИталия-2009"
Стало уже традицией, что журнал "Тара и упаковка" и Центр упаковки, этикетки, дизайна организуют на выставке "Упаковка/УпакИталия" небольшую, но всегда для многих интересную некоммерческую экспозицию.
На этот раз посетители 17-й международной выставки"Упаковка/УпакИталия-2009" смогут увидеть здесь с 27 по 30 января - несколько оригинальных и даже креативных упаковок - студенческих работ - победителей конкурса "Заводной апельсин-2008".
На этом стенде также представлены уникальные упаковки конца XIX - начала ХХ вв., а также современные упаковки (с видами Москвы разных эпох) из экспозиции и архивов Музея упаковки.
|
| 
