Наша соотечественница Анна Луканина избрана новым президентом Европейской ассоциации бренд-дизайна (PDA). Крупнейшее европейское сообщество брендинговых агентств отметило 20-летие, выбрало нового президента и объявило о новой стратегии развития.

На конгрессе, прошедшем в Брюсселе и посвященном 20-летию ассоциации, было объявлено об изменениях, которые коснутся PDA в ближайшее время. Ассоциация фактически провела ребрендинг, чтобы соответствовать ожиданиям профессионального сообщества и быть в фарватере не только европейских, но и мировых трендов.

Позиционирование PDA стало более конкретным: теперь она сфокусируется на дизайне упаковки C важнейшем элементе коммуникации бренда и самой востребованной брендинговой услуге в мире. Изменились и условия членства в ассоциации: теперь вступить в PDA смогут не только агентства, но и независимые дизайнеры и арт-директора.

Президентом ассоциации впервые стала представительница России - исполнительный директор брендингового агентства Depot WPF Анна Луканина. Она сменила на этом посту француза Фабриса Пелтьера из P'R?f?rence.

"Многие россияне не чувствуют себя частью Европы. Почему - непонятно. У нас активно развивающаяся экономика, мы "за" инновации, у нас самые лучшие "мозги". Мы инициативные и интересующиеся! - C считает Анна Луканина. - За три года работы в составе исполнительного комитета PDA я почувствовала себя частью профессионального европейского сообщества, причем неотъемлемой частью. И если в начале членства Depot WPF в ассоциации мы ездили на конгрессы, чтобы учиться и набираться опыта, то теперь могу с гордостью сказать, что ситуация изменилась. Сегодня мы уже сами делимся опытом, принимаем на стажировки европейских дизайнеров и консультируем по профессиональным вопросам коллег из различных стран. Растет интерес и к России в целом, и к российским достижениям в брендинге и дизайне упаковки в частности. Я приложу все усилия, чтобы оправдать доверие коллег на посту президента Ассоциации и продолжать воплощать в жизнь принятую стратегию".

Как и в предыдущие годы, журнал "Тара и упаковка" остается наиболее известным и самым авторитетным изданием в сфере упаковки в России и странах СНГ. Еще в самом начале 90-х гг. основной концептуальной целью издания журнала было обеспечение информационных связей между производителями и потребителями упаковочных материалов, технологий, машин и оборудования, упаковочной и этикеточной продукции.

Все прошедшие годы стратегия журнала "Тара и упаковка" была направлена на то, чтобы донести до читателей - специалистов разных отраслей, - информационно-аналитические, научно-исследовательские и многие другие актуальные материалы, необходимые для стабильного развития новой для российской экономики отрасли, ее консолидации (включая подготовку кадров, дизайн, экологию). Этот курс редакция будет продолжать и в последующие годы.

Журнал "Тара и упаковка" - не просто журнал. Уже более 20 лет редакция занимается проблемами создания и развития в России новой для нашей экономики - упаковочной отрасли. Благодаря этой работе в России появились объединения, ассоциации и союзы предпринимателей, работающих в сфере упаковки. Таким образом, была создана инфраструктура упаковочной отрасли России. Многие российские предприятия - производители и поставщики упаковочных материалов, технологий, машин и оборудования, упаковочных и этикеточных изделий, смогли выйти на передовые рубежи российской экономики, именно благодаря активному сотрудничеству с журналом "Тара и упаковка"!

Все эти годы журнал активно работает с научно-исследовательскими и информационно-аналитическими структурами, занимающимися различными направлениями упаковочной науки, маркетинга и менеджмента; со средними и высшими учебными заведениями, где ведется подготовка специалистов для упаковочной отрасли.

Национальной конфедерации упаковщиков;

Ассоциации "ПАКМАШ",

НП "Центр упаковки, этикетки, дизайна"

Национального тарного союза (НТС),

Российской парфюмерно-косметической ассоциации (РПКА);

Подкомитета ТПП РФ по развитию индустрии упаковки;

Союза участников потребительского рынка (СУПР);

Ассоциации отраслевых союзов АПК - "АССАГРОС";

Европейского института упаковки (EPI),

РАО "Бумпром",

Финско-Российской торговой палаты,

а также ассоциированным членом ряда других национальных и международных организаций.

Межрегиональной ассоциации полиграфистов (МАП),

Ассоциации упаковщиков Армении "АРМЕНПАК",

Ассоциация упаковщиков Республики Молдова,

Ассоциация упаковщиков Казахстана,

Академия упаковки Болгарии,

Польская Палата по таре и упаковке и многие другие.

В 1999 г. журнал стал организатором и учредителем первого и единственного в России Музея упаковки (www.museumpack.ru). За прошедшие 12 лет этот Музей упаковки по сути дела стал оригинальным Клубом российских упаковщиков. Журнал уже многие годы организует и проводит семинары, круглые столы, мастер-классы, по наиболее актуальным проблемам эффективного производства и потребления упаковочной и этикеточной продукции (в частности в рамках специализированных выставок и на базе Музея упаковки).

- по подписке (через подписные агентства в России, Украине, Беларуси, Армении, странах Балтии, а также непосредственно в редакции) - более 50% тиража;

- прямой рассылкой - предприятиям-производителям и потребителям тароупаковочной продукции, а также в заинтересованные государственные структуры, ГосДуму РФ, ТПП РФ и др.

- через своих партнеров - Национальную конфедерацию упаковщиков (НКПак), НП "Центр упаковки, этикетки, дизайна", ассоциацию "ПАКМАШ", Российскую парфюмерно-косметическую ассоциацию (РПКА), в Музее упаковки и др.;

- на специализированных и отраслевых выставках и других отраслевых и межотраслевых мероприятиях;

- через своих агентов в Украине, Беларуси, Армении, Германии, Италии, Израиле, Китае и других зарубежных странах..

Каждый номер журнала ?Тара и упаковка? направляется в библиотеку Президента РФ, в Центральную государственную библиотеку, в библиотеку Торгово-промышленной палаты РФ. Его можно найти во многих библиотеках технической литературы в регионах России. Все номера журнала, начиная с 1990 г. есть и в редакции.

В середине 90-х гг. ХХ века журнал "Тара и упаковка" стал инициатором создания в системе высшего и среднего специального образования Российской Федерации - новой специальности, связанной с дизайном и технологиями производства упаковочной продукции. Для студентов и преподавателей профильных кафедр многих высших и средних учебных заведений РФ журнал и сегодня продолжает оставаться едва ли не единственным учебным пособием.

Нормативно-правовая база отрасли - Машины и оборудование - Материалы - Маркетинг и менеджмент - Защита товара - Инновационные технологии упаковки - Этикетирование - Дизайн - Социальные и культурологические проблемы упаковочной отрасли - Экология (упаковка и окружающая среда, экоупаковка) - Подготовка и переподготовка кадров - Презентации ведущих предприятий упаковочной индустрии - Выставки и конкурсы - Экспоненты крупным планом - Конференции и семинары - Домашний музей (история развития упаковочной отрасли в России и в мире).

В 2012 г. журнал традиционно будет участвовать во многих выставках в России, странах СНГ, а также за рубежом. Напомним, что журнал "Тара и упаковка" - генеральный информационный спонсор и постоянный участник выставок "РОСУПАК-2012","Этикетка/LabelShow-2012", а также информационный спонсор и участник многих отраслевых и региональных выставок: "Упаковка/Упак-Италия-2012", "ПОЛИГРАФИНТЕР-2012", "ПРОДЭКСПО-2012", "Молочный форум-2012", "Мясной форум-2012", ?Агропродмаш-2012, ( Москва), "ПродУрал/Упаковка-2011" (г. Уфа), "Мир упаковки-2012" (г. Минск, Республика Беларусь), "Вино - Водка/Мир воды-2012" (г. Сочи), "СибУПАК-2012" (г. Новосибирск), Всероссийская ярмарка в Удмуртии и др. Журнал - постоянный участник специализированных упаковочных выставок в Германии, Италии, Франции, Польше, Чешской Республике и т.д.

Журнал будет продолжать работу по организации некоммерческих ретроспективных и тематических выставок. В частности, уже в феврале 2012 года в Политехническом музее планируется открытие выставки ?Русский фантик: от ?серебряного века? - до ?сталинского ренессанса?. Предполагается очередная выставка из серии ?Вторая жизнь упаковки? и др.

Традиционно в 2011 г. журнал будет продолжать проводить совместно с партнерами многие межотраслевые конкурсы в области упаковки и этикетки. В частности - такие известные национальные и международные конкурсы, как "Гранд-Звезда. Россия" ( в рамках выставки "РОСУПАК", "ГрандЭтикет" ( в рамках выставки "Этикетка" и "Полиграфинтер?) , "ПродЭкстраПак" (рамках "Продэкспо"), "Заводной апельсин" (студенческий конкурс на лучший дизайн упаковки), "Эко-Пак. Россия" (на лучший экологический знак на упаковку) и др.

Журнал "Тара и упаковка" - участник ряда рабочих групп по подготовке законодательных и нормативных документов и регламентов, связанных с производством и потреблением упаковочной и этикеточной продукции и с утилизацией упаковочных отходов.

В предстоящем году на страницах журнала в числе многих других будут рассматриваться проблемы создания экологичных упаковок. Будет продолжена дискуссия относительно возможностей эффективного использования биоразлагаемых упаковочных материалов. Как и в предыдущие годы, журнал будет уделять много внимания проблемам раздельного сбора, сортировки и вторичного использования отходов упаковки.

Авторы журнала расскажут о возможностях использования нанотехнологий в сфере упаковки, а также RFID-технологий, о многих других инновационных направлениях развития упаковочной и этикеточной индустрии.

Будут рассмотрены проблемы государственной поддержки развития упаковочной индустрии в России, предпосылки к разработке и принятию государственной программы развития упаковочной отрасли. Ключевым вопросом в 2012 г. станет рассмотрение возможности организации и проведения первого национального Съезда упаковщиков.

Уважаемые коллеги, убедительно просим донести информацию о работе межотраслевого журнала "Тара и упаковка" в 2012 году! Приглашаем вас и ваших коллег к сотрудничеству с журналом! Наши читатели хотели бы услышать, как решаются проблемы упаковки и продвижения товаров, производимых или поставляемых вашей отраслью. Мы уверены, что эти проблемы можно решить только совместными усилиями!

Главный редактор журнала,

Вице-президент Национальной конфедерации упаковщиков,

Член правления ассоциации "ПАКМАШ",

Вице-президент Европейского Института Упаковки

Моб. тел. 8 (916) 672-47-85

e-mail: ismiren@mail.ru

Шоколад "Аленка" - настоящий символ советской эпохи - появился в 60-х годах прошлого века. Именно тогда советское правительство решило подсластить гражданам пилюлю нелегкой трудовой жизни, подлечив нехватку эндорфинов запуском в производство недорогого и вкусного молочного шоколада. Несколько крупнейших кондитерских фабрик Союза бросились выполнять партийный наказ. Лучше всех получилось у "Красного Октября": в 1966 году они запустили в производство "Аленку". Однако, знаменитая голубоглазая девочка в пестрой косынке появилась на этикетке шоколада не сразу. Ее путь к славе оказался тернист.

"Красный Октябрь" изначально выпускал "Аленку" в традиционном для себя "памятном" оформлении - к праздничным датам (8 Марта, 1 Мая), причем - безо всякого изображения девочки. Затем руководство фабрики приняло решение о разработке фирменного портрета для упаковки популярного шоколада. Для этого, совместно с газетой "Вечерняя Москва" был объявлен конкурс на фотографию девочки, которая впоследствии станет прототипом шоколадной "Аленки". На конкурс было прислано множество фотографий, и некоторые из них использовались в оформлении шоколадной обертки до утверждения "канонического" образа ?Аленки?. В итоге прототипом для этикетки советской "шоколадной иконы" стала фотография Елены Геринас, дочери художника Александра Михайловича Геринаса, работавшего на фабрике и принимавшего участие в разработке дизайна обертки. Доверчивое, мягкое лицо девочки с широко распахнутыми глазами и румяными щечками дышало довольством и здоровьем - недаром до появления на шоколадной обертке эта фотография украсила обложку первого номера журнала "Здоровье" за 1962 год.

Румяная Аленка не сразу стала фавориткой: периодически ее пытались заменить то девочкой-Снегурочкой, то Аленкой с "пролетарским" гвоздиками, то вообще "одевали" ее в пальтишко или в платьице. Однако, трогательный образ девочки в косынке победил всех конкуренток и сделал "Аленку" самым узнаваемым шоколадным брендом советской эпохи.

В чем же сила "Аленки"? Очевидно, что лицо человека, сфотографированное крупным планом и обращенное к нам в анфас, привлекает внимание сильнее, чем другие изобразительные решения. Яркость, праздничность, лаконизм оформления и миловидность модели тоже, что называется "налицо". Но главное - глядя на этикетку "Аленки", советский покупатель видел "портрет" своего внутреннего "ребенка", желания которого в советском мире всеобщих табу, запретов и долженствований оставались без удовлетворения.

Портрет довольной Аленки для советского рабочего и служащего был своеобразным знаком, разрешающим пойти навстречу своему "хочу", побаловать себя и купить продукт не для пропитания, а для собственного удовольствия.

Постоянные читатели журнала "Тара и упаковка" хорошо знают, что понятие "упаковка", - явление не только чисто техническое, не только экономическое, и не только гуманитарное, но и социальное и культурологическое.

Во всем мире ученые постоянно создают новые, инновационные (как у нас сейчас модно говорить) и просто все более удобные виды упаковки, предназначенные специально для самых разных категорий населения. Так, во многих развитых странах уже многие годы создаются специальные виды упаковки для пожилых людей, например, для слабовидящих, с применением азбуки Бройля, или просто с легко читаемым текстом, легко открывающиеся или легко закрывающиеся упаковки, легко утилизируемые и т.д. и т.п.

Отдельные категории упаковок (и этикеток) создаются специально для мужчин, для женщин и для детей, для военнослужащих, для туристов, для спортсменов, для космонавтов...

Некоторые упаковки становятся настоящими произведениями искусства: вспомним американского дизайнера Энди Уорхла или выставку "Серебряный век русского фантика", организованную нашим журналом и партнерами и прошедшую этим летом в Москве.

Многие упаковки и этикетки становятся предметами коллекционирования и музейными экспонатами. Например, спичечные, пивные или водочные этикетки собирают сотни, если не тысячи коллекционеров. В Интернете сегодня можно найти более редкие коллекции, например, старинных жестебанок для кондитерских изделий, пивных бутылок, парфюмерных флаконов и т.д. и т.п.

Таким образом, стильные старинные, да и современные упаковки и этикетки, то есть то, с чем мы сталкиваемся ежедневно и по много раз, - это еще и элементы нашей культуры

Книги по истории, дизайну упаковки, каталоги, справочники для коллекционеров упаковок и этикеток в нашей стране пока крайне редки. Редакция журнала "Тара и упаковка" ежегодно издает каталоги профессиональных конкурсов, которые пользуются огромным спросом не только у специалистов, но и у многочисленных коллекционеров. Практически они сразу становятся бестселлерами.

Выпущенный в этом году издательством "Горячая линия - Телеком" (Москва) справочник для коллекционеров "Русское фигурное стекло" (автор Н. Соловьев, под редакцией И. Осипова) посвящен истории и коллекционированию старинных русских бутылок, парфюмерных флаконов, аптечных пузырьков. В справочнике приведены некоторые интересные сведения по истории стеклоделия в России. Он проиллюстрирован русскими и советскими рекламными плакатами (к сожалению, черно-белыми) с изображениями бутылок. В разделе справочника "Иллюстрации" даны фотографии (из частных коллекций) некоторых, наиболее часто встречающихся бутылок, флаконов и аптечных пузырьков, (с приведением их современной рыночной стоимости) выпускавшихся в России до 1917 г., то есть, почти 100 и более лет назад.

В справочник включено репринтное издание иллюстрированного прейскуранта "Энеберской бутылочной фабрики" акционерного общества Мальцовских заводов 1911 г. Этот прейскурант 100-летней давности поражает разнообразием предлагаемых клиентам бутылок и, что интересно, сравнительно невысокой оптовой ценой.

Напомним, что тогда, 100 лет назад Российские предприниматели поставляли стеклянную тару и в том числе оригинальные, фигурные бутылки, парфюмерные флаконы, аптечную посуду - во многие страны Европы и Азии. Нашим современным стеклоделам - есть чему поучиться!

Как известно, амфоры относятся к древнейшим артефактам упаковочной индустрии. Ведь в глубокой древности они предназначались именно для хранения, транспортировки и реализации многих видов продукции - зерна, напитков, благовоний и т.д. и т.п. Истории амфор посвящено несколько публикаций журнала "Тара и упаковка", материалы об истории амфор есть на сайте московского Музея упаковки.

Премьер-министр России Владимир Путин, побывавший недавно на территории раскопок античного города Фанагория (побережье Черного моря), сообщает РИА Новости, погрузившись в море вместе с участниками археологических раскопок (археологами-подводниками) на глубину двух метров, нашел две древнегреческие амфоры VI века н.э. Этот процесс документировал оператор, а сопровождал Путина при глубоководном погружении в ?русскую Атлантиду? министр МЧС России Сергей Шойгу.

Путин сообщил, что в ходе общения с археологами планирует обсудить перспективы создания музея-заповедника с подводной частью на территории древней Фанагории. ?Человечеству будет интересно знать, что у нас есть такие богатства. Думаю, будут приезжать со всего мира?, - сказал он.

По данным агентства РИА Новости, часть археологических исследований на острове ведется за счет гранта Русского географического общества, который возглавляет Путин.

Летом прошлого года премьер-министр рассказал, что до 2012 г. на археологические раскопки государство выделит 2,2 млрд. руб. При этом на развитие внутреннего туризма в 2012-2018 гг. планируется потратить около 100 млрд. руб. По оценкам премьер-министра, благодаря этому индустрия вырастет в пять раз.

Остается надеется, что премьер возможно обратит внимание и на московский Музей упаковки, который больше 10 лет работал при Политехническом музее и вскоре будет открыт в Московском государственном университете печати им. Ивана Федорова.

Музей упаковки постоянно привлекает не только туристов, но и дизайнеров, и рекламщиков, и специалистов упаковочной индустрии, и потребителей упаковочной и этикеточной продукции. Ведь здесь представлена вся история упаковки, начиная от древнегреческих амфор и кончая самой современной упаковкой и современными упаковочными технологиями, кстати, включая и технологии утилизации отходов упаковки. Интересно, попадет ли Музей упаковки в бюджет развития внутреннего туризма?

Начиная с этого года организаторами международного студенческого конкурса "Заводной апельсин", являются Московский государственный университет печати им. Ивана Федорова, журнал "Тара и упаковка" и Музей упаковки. Конкурс традиционно проходит при поддержке Национальной конфедерации упаковщиков, Подкомитета ТПП РФ по развитию индустрии упаковки, Союза дизайнеров России, Международной ассоциации "Союз дизайнеров" и Европейского Института Упаковки (EPI).

На 16-й международный студенческий конкурс "Заводной апельсин-2011" поступило около 200 работ в 6 номинациях. В конкурсе в этом году принимают участие студенты 30 (!) вузов Российской Федерации, Украины и Республики Беларусь.

В этом году конкурс "Заводной апельсин" впервые проводится в два этапа. В начале августа все поступившие работы направлены членам жюри в электронном виде, для оценки и включения в шорт-лист. На втором этапе, в сентябре, жюри окончательно оценит оригиналы работ.

Выставка работ и официальная церемоний награждения победителей конкурса "Заводной апельсин-2011" состоится в октябре в Московском государственном университете печати им. Ивана Федорова. По итогам конкурса традиционно будет подготовлен иллюстрированный каталог победителей. Итоги будут опубликованы в журнале "Тара и упаковка" и других СМИ, а также на ряде сайтов и на ведущем портале упаковочной отрасли "Унипак.ру".

Как и в прошлые годы, этот уникальный и единственный для стран Восточной Европы международный студенческий конкурс на лучший дизайн упаковки поддерживают ведущие предприятия упаковочной индустрии.

Выставка "Серебряный век русского фантика", организованная журналом "Тара и упаковка" и его партнерами, заканчивает свою работу в Политехническом музее (Москва) 15 августа. Она вызвала необычайный интерес не только у специалистов...

"...Знал ли великий изобретатель Томас Эдисон, создавший фонограф и пишущую машинку, что придуманная им парафинированная бумага, ставшая первой конфетной оберткой, будет в буквальном смысле передавать радость, а спустя столетие - историю...

"..."Конфекты", называемые так по старой орфографии, ели на родине и за океан вывозили. Сладости занимали важное место в списке экспорта Российской Империи!

...До наших дней дошли лишь конфеты с репродукциями картин "Утро в сосновом лесу" Шишкина и "Иван-Царевич" Васнецова. Упаковки этих конфет - фантики, оказались сильнее постреволюционной цензуры!

...Большинство имен, причастных к шоколадному делу дореволюционной России, еще при современниках стали тайной за семью печатями. Из-за огромной конкуренции на кондитерском рынке Российской Империи, предприниматели скрывали имена художников, оформлявших сладкий товар. Возможно, благодаря выставке "Серебряный век русского фантика", специалистам предстоит выявить новые имени в истории живописи и промышленной графики".

"Некоторые кондитеры покинули родину, некоторые были репрессированы. Все фабрики были достаточно развитыми предприятиями, поэтому были национализированы, перешли в руки рабочих и поменяли свое название. "Эйнем" стал "Красным Октябрем", фабрика супругов "Леновых" стала фабрикой "Рот Фронт", а фабрику Сиу назвали фабрикой "Большевик"...

"Серебряный век русского фантика (устроители выставки назвали так период конца XIX - начала ХХ века), во истину был и его золотым веком!".

"Выставка потрясающая.

Даже не тем что бесплатно (что не так уж часто в Москве бывает), вы увидите, с какой любовью делалась до "октябрьского переворота 1917 г." такая "ерунда", как фантик для конфет или шоколада.

Если бы сегодня, как и сто лет назад, на обратной стороне шоколадной обертки печатали несколько абзацев из сказки (иллюстрации Билибина были на лицевой стороне), может родители начали бы читать детям книжки. И дети выучили бы то, что не дается им сегодня в школе, пока рассматривали обертку "Географического" печенья.

Конечно, 100 лет назад над упаковкой работали такие художники как Иван Билибин или Альфонс Муха, и жаль, что современная упаковка подарочных конфет так сильно проигрывает даже 2-5-цветным "фантикам от шоколадок".

Спасибо "Музею упаковки" и другим организаторам выставки!"

"Здравствуйте!

Мы ежегодно проводим в Таллине русский бал. В этом году он будет посвящен Серебряному веку. Пришлите, пожалуйста, иллюстрированную статью о выставке ?Серебряный век русского фантика?. Нам очень интересны быт и радости Серебряного века?.

"Выставку видел в репортаже по телевидению. Очень красиво, здорово и на самом высоком уровне оформление. Сделано всё с большим вкусом для Его величества Фантика.

Кстати это самый трудный для дизайна объект оформления. Я за свою жизнь и практику так и не осмелился взяться за работу над фантиком. Кстати, Коняева и Лапотникова (художники комбината "Продоформление", существовавшего до 1992 г. в СССР, ред.) - вот кто в Продоформлении был востребован для оформления фантиков - всегда!".

"Я, конечно, не фанатик,

в жизни не был чудаком,

потому старинный фантик

обожаю... с коньяком!

Спасибо за интересную выставку".

В Москве минувшим вечером открылась необычная выставка, одно название которой может озадачить - "Серебряный век русского фантика". Экспозиция развернулась в Политехническом музее и рассчитана совсем не на детскую аудиторию. О том, какие фантики век назад ценились дороже золота, а за какие людей могли отправить за решетку, - расскажет Ольга Стрельцова.

- Численность российской армии составляет 1 миллион 200 тысяч человек, флота - 44 тысячи, а государственный долг - 19 миллионов 470 тысяч. Думаете, это секретные архивные документы? Ничего подобного! Это обертка шоколадки 100-летней давности. А вы говорите - фантики.

Шоколад с подробной картой Российской империи пользовался не меньшим спросом, чем карамель "Звезда Наполеона". К 100-летию войны 1812 года выпустили целую серию конфет. Причем все крупные производители сладостей. Так же широко, не жалея сахара, отметили вековой юбилей Гоголя. Чичикова дети уплетали вместе с Собакевичем, не забывая прочитать выдержки из "Мертвых душ".

- Для научных занятий прилежным детям.

Игорь Николаевич, организатор выставки, о фантиках может говорить круглосуточно. Называет их средством просвещения Серебряного века.

- Не было ни телевидения, ни радио, газеты и журналы выходили очень редко. Упаковка, этикетка были средством коммуникации. Средством коммуникации непростым - они были в условиях рыночной экономики, которая в России очень интенсивно тогда развивалась.

Конкуренция тогда была жуткая. Фантики рисовали Врубель, Васнецов, Билибин. Деньги получали немалые, но славы - никакой. Их имена производители тщательно скрывали: боялись, что конкуренты перекупят. Наряду с шедеврами были, конечно, и легко узнаваемые конфеты "Кис-Кис", "Гусиные лапки" и просто "Мятные". Но сознательное народонаселение предпочитало скупать сладости сериями. Особо ценилась выпущенная к 300-летию дома Романовых. Красоты необыкновенной, эти вкладыши размещались в жестяных коробках с конфетами. Там же владельцы их хранили долгие годы. Одна за другой следовали войны и революции, менялась власть, обесценивались деньги, но люди с фантиками не расставались, даже рискуя жизнью.

- Существовали обыски. Народ находил. Раз находил портрет императора, значит, ты империалист.

- И не важно, что на фантике?

- Не важно было где

Сейчас важно, что эта уникальная коллекция дошла до наших дней. В Политехническом экспонируется ее малая часть - 500 оберток. Следующим этапом станет история фантика в 20-е годы - о том, что рисовал на шоколадках Родченко, и что писал на карамельках Маяковский. Но это уже совсем другая история.

Московский государственный университет печати им. Ивана Федорова и журнал "Тара и упаковка" приглашают принять участие в презентации 16-го Международного студенческого конкурса на лучший дизайн упаковки "Заводной апельсин-2011".

Презентация состоится 15 июня в 13.00 на выставке "РОСУПАК-2011" по адресу: Крокус Экспо, павильон 1, зал 2, стенд МГУП имени Ивана Федорова.

На стенде МГУП, кроме информационных баннеров, будут представлены уникальные экспонаты Музея упаковки.

Презентация пройдет при поддержке Межвузовского координационного совета по таре и упаковке при Национальной конфедерации упаковщиков.

Специально к открытию 16-й международной выставки "РОСУПАК-2011" редакцией журнала "Тара и упаковка" подготовлен очередной выпуск бесплатного приложения - газета "Мир упаковки". Традиционно она включает 8 страниц формата А3.

На страницах газеты довольно подробно рассказывается о предстоящей выставке, публикуется программа выставочных мероприятий. В частности, на стенде Московского государственного университета печати им. Ивана Федорова состоится презентация 16-ого студенческого конкурса на лучший дизайн упаковки "Заводной апельсин-2011". Начиная с этого года, его совместно будут проводить МГУП и журнал "Тара и упаковка" (подробную информацию см. на сайте www.magpack.ru).

Журналом и МГУП посетителям выставки будет представлен фрагмент Музея упаковки, который скоро откроется для посетителей на территории Университета печати (Москва, Садовая-Спасская, д.4).

Впервые в постсоветской истории в газете "Мир упаковки" редакцией представлен читателям адресный банк некоммерческих объединений предпринимателей, научно-исследовательских институтов и общественных организаций, появившихся за последнее десятилетие в сфере упаковки в России, странах СНГ и Балтии. Только перечень этих организаций наглядно показывает, что упаковочная индустрия интенсивно набирает силы, становится в России реальной самостоятельной отраслью экономики.

В газете представлены многие лидеры упаковочного бизнеса России. Практически все они с 14 по 18 июня будут на выставке. Газету можно будет получить на стенде журнала "Тара и упаковка" - бесплатно.

Ретроспективная выставка с таким названием будет работать с 20 мая по 30 июня в павильоне 7А выставочного комплекса в парке "СОКОЛЬНИКИ". Она организована ИД "Индастри Ньюс Медиа", журналом "Тара и упаковка" и Экологическим центром "Сокольники" при поддержке Музея упаковки, Культурно-просветительского объединения "Центр упаковки, этикетки, дизайна" и Национальной конфедерации упаковщиков (НКПак).

На этой выставке впервые представлены широкой публике уникальные коллекции русских фантиков - упаковок для конфет и шоколада, выпускавшихся российскими предпринимателями-кондитерами в конце XIX - начале ХХ веков, а также сопутствующая атрибутика. Материалы для экспонирования представлены московским коллекционером, предпринимателем Виктором Кудрявцевым и московским Музеем упаковки.

     

Следует отметить, что в конце XIX - начале ХХ веков кондитерский рынок Российской Империи, находился на стадии высочайшего подъема, в буквальном смысле процветал. "Конфекты" (так до 1917 года, по старой орфографии, назывались конфеты) и самые разнообразные другие кондитерские изделия пользовались у населения огромной популярностью. Только в Москве существовали десятки крупных и более мелких кондитерских фирм. А сколько еще их было в Санкт-Петербурге, Киеве, Харькове, Нижнем Новгороде, Екатеринбурге, Одессе и других городах огромной Империи, трудно и сосчитать. Многие русские кондитерские изделия, как и имена кондитеров, были хорошо известны и высоко ценились во многих странах Европы и Азии.

К сожалению, вычеркнутые после октябрьского переворота 1917 года из нашей истории, имена российских кондитеров, были незаслуженно забыты более чем на 70 лет. Они сохранились лишь у коллекционеров - на упаковках того времени - коробках от конфет, обертках от шоколада и на фантиках.

Мы начали вспоминать имена российских кондитеров-владельцев многочисленных кондитерских фабрик, - лишь в 90-е годы прошлого века, благодаря стараниям коллекционеров. Оказалось, что многие крупные кондитерские фабрики СССР были созданы еще в XIX веке. Наиболее известны среди них - московские: "Красный Октябрь" (бывш. Эйнем), "Бабаевский" (бывш. Абрикосова), "Рот Фронт" (бывш. супруги Леновы), "Большевик" (бывш. Сиу), Кудрявцева и др.

Не малую роль в восстановлении имен многих предпринимателей, промышленников, создававших в начале ХХ века богатство и славу России, сыграл журнал "Тара и упаковка". В рубрике "Домашний музей", еще в самом начале 90-х годов в этом журнале постоянно появлялись статьи о российских предпринимателях и, в том числе, кондитерах, успешно работавших в стране до октябрьского переворота 1917 года.

Некоторые упаковки для кондитерских изделий, изготовлявшихся в России, а потом и в СССР, экспонировались в разделах Музея упаковки, располагавшегося с 1999 по 2010 гг. в здании Политехнического музея, в самом центре Москвы. С успехом демонстрировали их сотрудники журнала на промышленных выставках в Москве, в Милане (Италия) и в Лейпциге (Германия). Они всегда вызывали огромный, буквально ностальгический интерес у всех посетителей, но в первую очередь, конечно, с профессиональной точки зрения интересовали предпринимателей, маркетологов и дизайнеров.

Фантики (так в России, по традиции, называют обертки для конфет), изготовленные более 100 лет назад, сегодня - настоящие произведения прикладного искусства. Над созданием их многочисленных сюжетов в России, в частности, трудились такие известные художники, мастера рекламного искусства, как И. Билибин, М. Врубель, А. Апсит, А. Бельский, А. Гапонов, М. Колесников и многие, многие другие.

  

Многие упаковки - обертки (фантики), коробки оформляли, особенно небольших кондитерских предприятий, оформляли и мало известные или даже совсем неизвестные художники. К сожалению, авторство и тех и других установить сегодня довольно трудно, а в большинстве случаев уже и просто невозможно. Тем не менее, это ни сколько не умаляет их историческую ценность, как материальных документов, способных рассказать о многих событиях, происходивших в нашей стране в конце XIX - начале ХХ веков.

Художественное оформление фантиков для конфет, так же, как и многих других видов упаковки того времени, следовало за общим характером развития искусства. В частности, стиль модерн, широко захвативший многие области искусства, не прошел и мимо фантиков. Их стали украшать характерным для модерна стилизованным растительным орнаментом, женскими головками, барышнями в длинных платьях, оригинальными пейзажами и т.д. Кстати, оформление упаковки для кондитерских изделий российские предприниматели заказывали даже "отцу" стиля модерн, чешскому художнику Альфонсу Мухе, который бывал в России.

Параллельно с модерном, при оформлении фантиков, впрочем, как и других видов кондитерской упаковки, художники широко использовали и "русский" или, так называемый "ропетовский" стиль, по имени архитектора И.Петрова (псевдоним Ропет). На фантиках того времени можно увидеть русских красавиц, героев русской истории, известных русских писателей и поэтов, сказочных персонажей, сцены из жизни русского народа. Особенно популярными были исторические темы.

В 1912 году прилавки московских, питерских, киевских магазинов буквально наводнили кондитерские изделия в упаковках, на которых отмечалось100-летие победы над французами в Отечественной войне 1812 года. А в следующем, 1913 многие русские кондитеры, как и вся страна, отмечали 300-летие Дома Романовых (эти темы, в частности, представлены на выставке).

Российские кондитерские изделия в начале ХХ века славились во многих странах Европы и Азии. Причем зарубежных потребителей привлекал не только их тонкий вкус, но и прекрасно оформленная упаковка, изящный и во многом неповторимый стиль ("а ля рус") русских фантиков!

Поскольку в России в начале ХХ века многие российские предприниматели постоянно общались со своими зарубежными коллегами и, к тому же, в нашей стране работали кондитеры из Германии, Франции и других европейских стран, было модным названия кондитерским изделиям давать на французском языке.

Значение фантиков не ограничивалось только тем, что они давали наименование конфет и обозначали имя (а значит и Фирму) производителя. Появилась возможность использовать их, с одной стороны, как мощное средство рекламы, а с другой - как мощное средство массовой информации, заменявшее в те далекие времена радио, телевидение, а иногда и иллюстрированные журналы.

Возможно, что эта выставка будет иметь продолжение. Начиная с 2012 года ЭЦ "Сокольники" и партнеры предполагают начать проведение в парке "Сокольники", в Москве, - ежегодного Московского Фестиваля шоколада. Темой следующей ретроспективной выставки конфетных фантиков и шоколадных оберток теперь уже в рамках Фестиваля шоколада будет советский авангард 20-х годов прошлого столетия.

В марте с.г. главный редактор журнала Игорь Смиренный принимал участие в первом заседании Экспертного совета по промышленному дизайну при Комитете по промышленности Государственной Думы (напомним, что 31 марта ответственный секретарь Экспертного совета Сергей Гусев принял участие в заседании попечительского совета Музея истории и дизайна упаковки, брендов и рекламы в МГУ Печати).

- Подготовить комплексный актуализированный отчет о проведении первого заседания Экспертного совета по промышленному дизайну при Комитете по промышленности Государственной Думы, о целях и задачах, а также об актуальном значении развития промышленного дизайна в контексте повышения конкурентоспособности российской экономики, в следующие структуры и органы: Фракцию ВПП "ЕДИНАЯ РОССИЯ" в Государственной Думе Федерального Собрания Российской Федерации, в партийные органы ВПП "ЕДИНАЯ РОССИЯ", в профильные Комитеты Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации;

- В рамках профильной секции Экспертного совета начать комплексный многоуровневый мониторинг и анализ состояния законодательного поля в области промышленного дизайна. Подготовить и внести предложения, направленные на законодательное закрепление мер по возможности оказания государственной поддержки развитию промышленного дизайна в Российской Федерации;

- Подготовить и внести предложения по изменению существующего законодательства в целях поддержки промышленного дизайна, в перспективе разработка Федерального Закона "О развитии промышленного дизайна в Российской Федерации";

- Начать комплексный многоуровневый мониторинг и анализ состояния правового поля и потенциального механизма интеграции подходов и инструментария промышленного дизайна в цепочки разработки, проектирования, создания, производства и вывода на отечественные и международные рынки всей линейки товаров и производств промышленного сектора, промышленных объектов, в т.ч. производств и продукции двойного назначения;

- Членам Экспертного совета проводить политику всемерного и максимально полного разъяснения общественности, заинтересованным кругам, место и роль промышленного дизайна в обеспечении повышения конкурентоспособности российской экономики, в т.ч. и на международных рынках;

- Подготовить и внести предложения по изменению, дополнению и актуализации профильного документа отрасли - "Концепции развития дизайна в Российской Федерации до 2006 г." на долгосрочный период до 2020 г.;

- Подготовить и направить в Комиссию при Президенте Российской Федерации по модернизации и технологическому развитию экономики России предложений о включении вопросов дизайн-проектирования в проекты, реализуемые в рамках деятельности Комиссии;

- Подготовить обоснованное обращение в федеральные органы исполнительной власти о развитии на базе ГУ ВНИИТЭ государственного центра российского дизайна с созданием филиалов и региональных центров в субъектах Российской Федерации;

- Рекомендовать экспертов в области промышленного дизайна для участия в работе экспертных групп по актуальным проблемам социально-экономической стратегии развития России на период до 2020 г.;

- Активизировать процесс деятельной интеграции российского делового сообщества в работе профильной секции Экспертного совета в целях построения практических механизмов повышения конкурентоспособности российского промышленного сектора по линии дизайна;

- Подготовить и внести предложения о возможности государственной поддержки развития промышленного дизайна при рассмотрении проекта Федерального Закона О Федеральном бюджете на 2012 г." и на плановый период 2013 и 2014 гг.;

- Проработать совместно с Министерством образования и науки Российской Федерации комплекс вопросов об утверждении ежегодной национальной премии в сфере дизайна в Российской Федерации и о выделении грантов представителям научного сообщества по вопросам дизайн-проектирования;

- Подготовить и внести предложения об интеграции промышленного дизайна в разработку - "Концепции инновационного развития Российской федерации до 2020 г.";

- Подготовить и внести рекомендации в адрес государственных корпораций и компаний с государственным участием о привлечении специалистов в области дизайна к разработке инвестиционных проектов в сфере промышленности;

- Подготовить и внести предложения по созданию творческих ВУЗов, в которых могли бы решаться проблемы подготовки дизайнеров, проведение научных исследований и прикладных разработок (образование - наука - бизнес);

- Рекомендовать руководителям органов исполнительной власти субъектов Российской Федерации рассмотреть вопрос о включении в управленческий штат должности "Советника по вопросам развития промышленного дизайна";

- Подготовить и внести предложения по проработке совместно с Министерством образования и науки Российской Федерации вопросов о включении мер по поддержке в 2012 году дизайн-проектирования в федеральные целевые программы;

- Проработать вопрос о стимулировании механизмов и инструментов развития, в т.ч. в рамках субъектов Российской Федерации, и частно-государственного партнерства (ГЧП) осуществления деятельности в области промышленного дизайна.

В конце марта в МГУ Печати им. Ивана Фёдорова состоялась встреча руководителей Университета, членов Попечительского совета Музея упаковки, представителей упаковочной индустрии и представителей общественности, заинтересованных в развитии этого Музея. Предложено полное название: Музей истории и дизайна упаковки, брендов и рекламы (прежнее название - Музей упаковки - останется брендом).

Во встрече принимали участие:

- председатель правления ГП "ГОТЭК", вице-президент Национальной конфедерации упаковщиков (НКПак), президент выставки "РОСУПАК", председатель Попечительского совета Музея упаковки, генеральный спонсор конкурса "Заводной апельсин" В.А. Чуйков;

- исполнительный директор НКПак, председатель подкомитета ТПП РФ по развитию индустрии упаковки А.Г. Бойко;

- депутат Московской Городской Думы А.Н. Крутов;

- ответственный секретарь Экспертного Совета по промышленному дизайну Государственной Думы РФ С.С. Гусев;

- представитель ГК "Дубль В" Л. Чекалкина;

- главный научный сотрудник Политехнического музея Г.Г. Григорян;

- генеральный директор Международной выставочной компании (MVK) М.Э. Башелиашвили;

- директор международных выставок "РОСУПАК" и "Полиграфинтер" Н. Коновалова;

- вице-президент Национального Тарного Союза П.И. Бобровский;

- генеральный директор ГК "УпакСервис" В.И. Кулаков;

- генеральный директор ЗАО ПЭФ "СОЮЗ" И.О. Заргарян;

- генеральный директор Консалтинговой группы "Развитие" В.В. Кухарский,

- главный редактор журнала "Тара и упаковка", ген. директор НП "Центр упаковки, этикетки, дизайна" И.Н. Смиренный;

- и.о. ректора МГУП, д-р эконом. наук, профессор К.В. Антипов;

- декан факультета рекламы, зав. кафедрой "Связи с общественностью" Л.В. Кутыркина;

- директор Музея печати МГУП С.В. Морозова.

Встречу вели и.о. ректор МГУП, профессор К.В. Антипов и главный редактор журнала "Тара и упаковка" И.Н. Смиренный. В ходе встречи были обсуждены: вопрос об открытии Музея упаковки при МГУП и вопрос о совместном с МГУП проведении международного студенческого конкурса на лучший дизайн упаковки "Заводной апельсин".

Было отмечено, что Музей упаковки более 10 лет (с 1999 г.) располагался и успешно работал на территории государственного Политехнического музея. Здесь проводились многочисленные выставки, конкурсы, учебные и просветительские семинары, работали 2 клуба коллекционеров. Музей упаковки был деловым клубом для участников рынка упаковки.

Однако, в связи с предстоящим закрытием Политехнического музея на реконструкцию, в конце 2010 г. Музей упаковки на время приостановил свою деятельность и по предложению руководства МГУП было принято решение об организации его на территории этого Университета (Москва, Садовая-Спасская, д.6).

На встрече обсуждался вопрос о возможности размещения Музея на территории МГУП. А также о совместном проведении МГУП, журналом "Тара и упаковка" и НП "Центр упаковки, этикетки, дизайна" международного студенческого конкурса на лучший дизайн упаковки "Заводной апельсин-2011", а также ряда совместных мероприятий и программ.

Все участники встречи поддержали решение о воссоздании Музея упаковки на территории МГУП, по адресу Садовая-Спасская, дом 4. Было отмечено, что это историческое место - бывшая усадьба Мамонтова, где в конце XIX - начале ХХ вв. собирались и общались многие русские художники (причем, некоторые из них, по заказам предпринимателей, занимались оформлением упаковочной и этикеточной продукции) - как ни какое другое подходит для Музея упаковки. Тем более, по общему мнению собравшихся, Музей будет безусловно нести образовательные и просветительские функции, то есть на прямую будет связан с учебными процессами МГУП и других вузов, входящих в состав Учебно-методического объединения по полиграфии и упаковке.

Собравшимися была высказана уверенность и в том, что на базе нового Музея в МГУП будет развиваться научно-исследовательская работа, связанная с историей и дизайном национального упаковочного и рекламного бизнеса.

Представители упаковочной индустрии - участники встречи, согласились с предложением о необходимости финансовой поддержки ремонта помещения для будущего Музея и приобретения необходимого оборудования.

По итогам встречи было принято решение о создании Экспертной комиссии по вопросам разработки концепции и дальнейшего развития Музея. Комиссию возглавят Гурген Григорьевич Григорян и Игорь Николаевич Смиренный.

При МГУП будет создана еще одна комиссия, которая будет заниматься подготовкой помещения для будущего Музея.

Международный студенческий конкурс дизайна упаковки "Заводной апельсин-2011" в этом году будет проведён на территории и при поддержке МГУП им. Ивана Фёдорова. Организаторами конкурса в этом году будут три вышеупомянутых организации (партнера). Он, как и прежде пройдет при поддержке ведущих предприятий упаковочной индустрии. Впервые за многолетнюю историю конкурса, церемония награждения пройдёт в Университете печати. В конце октября - начале ноября в Университете состоится выставка работ-победителей этого конкурса.

Тел. для справок: + 7(495) 644-04-02,

e-mail: ismiren@mail.ru, www.museumpack.ru.

В списке Московской торговой элиты второй половины ХIХ - начало ХХ веков, их имена занимают одно из ведущих мест. Далеко не все коренные москвичи знают, что знаменитый чайный магазин N°1 на Мясницкой улице уже почти полтора столетия не менял своего профиля, а ранее принадлежал ?чайным королям? Василию Алексеевичу Перлову и его младшему сыну Сергею Васильевичу.

Все началось в далеком XVIII веке. Московский купец Иван Михайлович, прихожанин церкви Алексия Митрополита, что в Рогожской слободе, имевший собственный дом на Большой Алексеевской улице, записался в купеческую гильдию, и занялся розничной торговлей. Его сын Алексей в 1787 году открыл в Москве розничные чайные лавки, а в 1807 году принял новую фамилию Перлов.

Единственным в ту пору импортером чая был Китай, откуда чай направлялся в Россию через забайкальскую Кяхту. К концу XVIII века его поставки возросли с изначальных 3 тысяч пудов до 30 тысяч. Цены на него колебались без ограничений, чай везли цыбиками (ящиками) без разбору сортов и качества. Именно тогда и началось чайное дело Перловых.

Стремительный взлет к финансовому благополучию и всеобщему признанию произошел благодаря предпринимательскому таланту и деловой хватке Василия Алексеевича Перлова, который в 1864 году вложил семейный капитал в создание фирмы "Перлова Василия с сыновьями. Товарищество чайной торговли". Он взялся за дело с размахом, и к конце XIX века Перловы уже имели 88 магазинов в России и Европе, а в одной только Москве - 14 магазинов на центральных улицах, где торговали еще сахаром и кофе. Товар поставлялся теперь не только из Китая, но и из стран Юго-Восточной Азии, Индии, Ближнего Востока, и ?Чайной империи? - Великобритании.

После смерти Василия Алексеевича в 1869 году произошел семейный раздел. Фирма "Василий Перлов с сыновьями" отошла его старшему сыну Семену Васильевичу вместе с домом на Мещанской. А младший сын Сергей Васильевич получил дом на Мясницкой, 19, купленный его отцом еще в середине XIX века. Выделившись, он основал собственную фирму - Товарищество чайной торговли "Сергей Васильевич Перлов и Ко". Она и обосновалась в доме на Мясницкой, с собственной чаеразвесочной фабрикой. Младший сын унаследовал не только отцовский капитал, но и основные черты его делового характера. Новая фирма начала очередное, еще более стремительное продвижение на рынке чайной торговли. Еще больше увеличилась сеть оптовых складов и розничных магазинов в разных городах Российской Империи. Возросло и число поставщиков, чай везли уже не цыбиками, а эшелонами и пароходами. И каждый ящик с товаром, и каждый вагон эшелона, и каждый трюм парохода имели не только письменную маркировку груза, но и были опечатаны свинцовыми товарными пломбами его владельца.

Вариант 1. С-Петербург. Ув. 2-х.

Вариант 2. Москва. Ув. 2-х.

Вариант 3. Отсутствует отчество Перлова. Ув 2-х

Вариант 4. Пломба малого размера. Ув. 3-х

По указу Александра III в год столетия фирмы Перловых им было пожаловано дворянство - "во внимание к 100-летней деятельности рода московских купцов Перловых на поприще торговли и в воздаяние их заслуг". Фамильным символом стал чайный куст, украсивший нашлемник герба, шесть крупных жемчужин ознаменовали фамилию, а девиз был избран "Честь в труде". Перловы получили и звание Поставщиков Двора с правом изображения государственного герба на этикетках и надписи "придворный поставщик". А кроме Российского двора, Перловы удостоились почетного звания поставщика двора императора Австрийского, короля Румынского, князя Черногорского и Великого Герцога Нассауского. Не менее широко развернулась деятельность "Торгового дома Сергея Васильевича Перлова" и в столице Санкт-Петербурге, где семейное дело чаеторговцев процветало много десятилетий, а с 1891 г. перешло в собственность учредителя Сергея Васильевича Перлова. К тому времени это была одна из крупнейших в Петербурге фирма, имевшая сеть специализированных магазинов по продаже чая на Невском пр. 90 и 130, Офицерской ул.7, 12-я линия 48 Васильевского Острова, Садовой ул. 22 и 46, Литейном пр. 43, и др. В начале ХХ века фирма пережила период неудач в своей деятельности, но сохранила свои магазины на Невском пр. 105, и на Садовой ул. 24.

Сергей Васильевич, также занимавший общественные должности, вроде председательства Яузского попечительства о бедных и агента Московского комитета о просящих милостыню, более всех преуспел на ниве церковной благотворительности. Он всю жизнь помогал Оптиной пустыни и Шамординскому монастырю (где монахиней была сестра Льва Толстого), в котором ему самому было суждено обрести последний приют в 1911 году.

Вдова С.В.Перлова прожила в доме на Мясницкой до самой кончины в феврале 1918 года. Дом сразу же "уплотнили" в коммуналки - число комнат соответствовало числу окон. А магазин "Чай-Кофе" получил главный номер 1: по статусу чайно-кофейной торговли он равнялся Елисеевскому гастроному. И хотя здание находилось под государственной охраной как исторический памятник, разрушения времени не миновали его. К началу 1990-х годов дом, который входит в десятку красивейших зданий Москвы, находился в угрожающем состоянии. Здание было поражено грибком и нуждалось в серьезном лечении. Все коммуникации разрушились. Подвалы для хранения чая стояли затопленными.Именно в то время потомки Перловых обратились к мэру с просьбой о передаче им фамильного дома в аренду. Согласие было получено. И ныне созданное ООО "Перловы и К" возглавила правнучка Сергея Перлова, Жанна Юрьевна Киртбая. Она поставила две задачи: восстановить исторический облик здания и возобновить фамильное дело - чаеторговлю.

Этикетка, как элемент упаковки, - для некоторых людей не только носитель информации об упакованном продукте, но еще и предмет коллекционирования. Очевидно, это определяется вкусами потребителей и их приверженностью к тому или иному виду продуктов. Вот, например, среди любителей пива находится немало коллекционеров пивных бутылочных этикеток. Никогда не замечали? Присмотритесь внимательно к людям, подробно разглядывающим торговые витрины с пивом. Возможно, кто-то из них изучает совсем не ценники, а бутылочные этикетки, пытаясь выявить новинки или отличия печати, из которых и составляется коллекция. Любящие, а главное, ценящие пиво люди, бережно отклеивают этикетки от бутылок с пенным напитком, аккуратно размещают их в альбомах, обмениваются и даже умеют по содержащейся на них информации проследить историю пивоваренных предприятий.

Как и когда появилась первая бутылочная этикетка? Трудно сказать. Одно ясно точно - она развилась из ярлыков, которые в старину клеились на бутылки (в первую очередь, аптекарские) и, параллельно с развитием технологии бутылочного розлива и типографских методов печати, прошла долгий путь от маленького, невзрачного, подчас исполненного вручную и содержащего только инициалы производителя клочка бумаги до поразительно красивых примеров искусства художников и дизайнеров. А когда возникло увлечение коллекционированием бутылочных этикеток? Увы, неизвестно... Но в предположении, такое увлечение могло появиться, когда этикетка окончательно приобрела свой нынешние вид и место расположение на бутылке, а это 40-е года 19 века.

К слову сказать, первые почтовые марки были выпущены, примерно, в тоже время, в 1840 г. Одни люди стали наклеивать их на письма, а другие - оставлять на память, тем самым, заложив основы филателии. И хотя, в отличие от марок, вряд ли в какой-нибудь коллекции этикеток отыщется уцелевший экземпляр тех лет, но, тем не менее, эти два увлечения могут запросто поспорить о своем старшинстве в истории. Одним из первых центров коллекционирования бутылочных этикеток, в частности пивных, стала Великобритания. Среди британских коллекционеров бытует повествование о некоем Нортоне Прайсе, который еще в 1911 г., будучи молодым человеком, начал отклеивать этикетки с пустых пивных бутылок в винной лавке своего отца. Потом, на протяжении обеих мировых войн он коллекционировал пивные этикетки, которые солдаты присылали в письмах домой. Солдатам запрещалось оглашать место расположения своих частей, и вместо этого они вкладывали в письма этикетки от напитков той местности, где находились.

В 1958 г. три коллекционера из Ливерпуля при поддержке местного представительства пивоваренной компании "Гиннесс" учредили Labologists Society - общество коллекционеров этикеток (кстати, этикетка пива "Гиннесс" стала одной из первых, чей дизайн был официально зарегистрирован в 1862 г. вместе с самой пивной маркой "Гиннесс"). В том же 1958 г. в западногерманском Штутгарте образовалась Международная федерация культуры пивоварения (IBV), которая поставила одной из своих главных задач проведение съездов коллекционеров для обмена пивной атрибутикой. Эти две организации стали первыми объединениями коллекционеров, придавшими новый импульс увлечению пивными этикетками.

К середине 60-х гг. прошлого века волна пивного коллекционерского движения докатилась и до СССР. Советские коллекционеры стали активизироваться, более тесно общаться между собой, создавать инициативные группы. Наверняка, немаловажную роль здесь сыграло еще и то, что на 60-е годы пришелся один из этапов подъема пивоваренной отрасли: объем произведенного в СССР пива вырос с 250 млн. декалитров в 1960 г. до 419 млн. декалитров в 1970 г., были построены новые пивзаводы, и главное, увеличилась доля бутылочного розлива в объеме их продукции, что, безусловно, стало поводом уделить больше внимания упаковке.

А молодые художники, пришедшие в 60-х годах в отрасль оформления этикеточной и упаковочной продукции, задали новое направление в дизайне этикеток. Одним словом, в нашей стране сложилась довольно благоприятная ситуация для пивного коллекционирования. Знакомства между коллегами по увлечению заводились, в основном, через пивоваренные заводы, куда почти все писали письма с просьбой выслать этикетки для коллекции. Самыми активными в этом хобби были собиратели, жившие в традиционно пивоваренных регионах, как, например прибалтийские республики, или в крупных городах, где, под час, работало несколько пивоваренных заводов. Вдобавок, среди профессиональных пивоваров также встречались коллекционеры, а некоторые коллеги по специфике своей работы постоянно находились в разъездах по стране, во время которых и посещали все известные им пивзаводы.

А еще было принято ставить на тыльной стороне этикетки штамп ее владельца. Лично у меня в коллекции есть этикетка, на которой можно насчитать 9 таких штампов, принадлежащих коллекционерам из 5 разных стран Европы. Вот так в те годы, в отсутствие Интернета и электронной почты, этикетка, кочуя от коллекционера к коллекционеру, распространяла сведения о коллегах по увлечению. С 1970 г. советские коллекционеры стали проводить свои съезды в разных городах: в Москве, Вильнюсе, Смоленске... В 1989 г. в Прибалтике возник первый на просторах бывшего СССР - клуб коллекционеров пивной атрибутики. Он получил название "Baltic" и существует до сих пор.

Несмотря на видимую простоту своего происхождения, пивные этикетки, как и прочие предметы коллекционирования, имеют свою коллекционную цену. Например, наиболее ценны старинные этикетки возрастом 100 лет и более, принадлежащие уже давно исчезнувшим пивзаводам, и особенно, из тех стран мира, где пивоварение - не традиционная отрасль. Ко вторым по ценности можно отнести этикетки далеких экзотических стран, островов и зависимых территорий. За ними следуют юбилейные, малотиражные либо оригинальные по своему дизайну этикетки. Вместе с этим и коллекционеры делятся на тех, кто собирает все этикетки подряд, и на, так называемых, "тематических", кто избрал для себя ограниченные направления коллекционирования (отдельные страны, или отдельные виды этикеток).

Случилось так, что во второй половине 90-х, теперь уже, прошлого столетия в Москве по делам бизнеса на долгое время поселился активный словацкий коллекционер Мирослав Тропко. В Словакии, и особенно, в Чехии насчитывается большое количество пивных коллекционеров, уступающих по своей активности, может быть, только германским коллегам. Мирослав Тропко стал тем инициатором, который смог собрать вместе наиболее активных московских коллекционеров для обсуждения вопроса организации регионального клуба. И вот, 23 апреля 1998 г. в представительском центре "Словацкий дом" в Москве прошла первая встреча коллекционеров питейно-упаковочной или, проще говоря, пивной атрибутики, на которой единогласно было решено, что создание клуба крайне полезно для коллекционерского движения. Одновременно, клуб, базируясь в Москве, должен распространять свою работу и на коллег из других Российских регионов, стран СНГ и Балтии. Так и возник Московский клуб коллекционеров пивной атрибутики (МККПА). Тогда, на первом собрании, присутствовало всего 14 человек, которые и стали первыми членами клуба. С того времени собрания клуба, посвященные, в большей степени, обмену коллекционными материалами, и общению коллекционеров друг с другом, стали ежемесячными, а число коллекционеров увеличивается от раза к разу.

Меж тем, при нынешнем подъеме российской пивоваренной индустрии и развитии упаковочной и рекламной отраслей, бутылочные этикетки стали не единственным предметом пивного коллекционирования. МККПА объединил собирателей кронен-пробок, бирдекелей, пивных бокалов и кружек, значков, любых пивных рекламных материалов. Эти виды хобби, а особенно первые два, в нашей стране хоть и намного моложе коллекционирования этикеток, но, одновременно, популярнее среди начинающих коллег по увлечению, ввиду простоты поступления материала в коллекцию. Например, бирдекели можно встретить в пивных барах, а кронен-пробки, бывает, и вовсе валяются под ногами.

Главным направлением своей работы МККПА избрал регулярное издание информационного бюллетеня и методических приложений к нему (адресных списков пивзаводов, каталогов пивных этикеток, рейтингов коллекций, пр.) для коллекционеров пивной атрибутики и организацию ежегодных международных съездов коллекционеров - московских обменных бирж. Наряду с этим, с 1999 г. МККПА постоянно участвует в международной выставке "Этикетка - LabelShow", представляя на обозрение ретроспективные, сюжетные, иные тематические подборки пивных этикеток.

Не имея собственного помещения, клуб некоторое время назад, благодаря доброй воле руководителей культурно-просветительского объединения "ЦЕНТР УПАКОВКИ, ЭТИКЕТКИ, ДИЗАЙНА", получил возможность проводить свои ежемесячные собрания в помещении Музея упаковки. Бесспорно, это самое интересное место для общения коллекционеров. В Музее упаковки постоянно действует экспозиция образцов этикеточно-упаковочной продукции (в том числе, пивоваренной отрасли), рекламной продукции и сопутствующей атрибутики, с глубокой древности и до наших дней. Ведь для каждого коллекционера этикеток или упаковок немаловажным является ознакомление с ее историей и развитием упаковочного дела в России, имеющего богатые традиции.

На сегодняшний день МККПА уже не единственный в России клуб пивных коллекционеров. В 1999 г. В Санкт-Петербурге под патронатом пивоваренного завода "Степан Разин" был создан клуб коллекционеров "Пивной Этикет", члены которого активно пропагандируют коллекционирование пивной атрибутики и культуру потребления пива, участвуя в выставках и круглых столах на Санкт-Петербургском Пивном аукционе, в университетах и молодежных клубах города. Небольшие клубы существуют в Воронеже, Туле и других городах России. МККПА поддерживает контакты со всеми известными на территории бывшего СССР объединениями пивных коллекционеров, а также с наиболее активными клубами в Европе, в частности, со своим давним и добрым партнером Словацкой ассоциацией истории пивоварения (САИП). Информация о работе клуба открыта для всех и доступна в Интернет по адресу www.nubo.ru/club.html

33-летний англичанин Пол Люк (Paul Luke) построил мини-музей для своей коллекции, в которую вошло около 10 тысяч молочных бутылок.

Пол начал собирать свою коллекцию на подоконнике родительского дома, когда ему было 9 лет. Родители поощряли его хобби, так как были уверены, что это займет Пола и отвлечет его от улицы.

Сейчас Полу пришлось сделать пристройку на заднем дворе, так как дома места уже не хватало. Самая старая молочная бутылка была произведена в 1890 году. На всех бутылках присутствует название производителя молока. В коллекции Пола есть уникальные бутылки от молочных компаний, которые давно прекратили свое существование. Эти бутылки имею определенную цену. Однако коллекционер не думает о прибыли, он продолжает активно собирать тару.

В редакцию журнала "Тара и упаковка" поступило сообщение из лондонского Музея упаковки, брендов и рекламы (статью о работе этого Музея читайте в первом номере журнала за этот год.

В честь 60-летнего юбилея легендарной ручки Bic Cristal компания проводит выставку Искусства и дизайна в Музее с 1 апреля 2011 г.

Посетители смогут узнать историю ручек Bic, восхититься художественным использованием этих ручек и испытать собственные таланты. Экспозиция включает в себя "Девушку с жемчужной сережкой" (2010, Джеймс Милн), нарисованную с помощью одной только ручки Bic Cristal!

В связи с тем, что семинары по Истории упаковки, брендов и рекламы, проводимые в Музее, набирают всё большую популярность, число мест на весенний семестр (по понедельникам) ограничено. Чтобы записаться на такой семинар, следует заполнить специальную форму на сайте или связаться с дирекцией.

Дирекция лондонского Музея упаковки, брендов и рекламы сообщает, что Музей включен в число уникальных место Лондона по версии UVL - организации, которая представляет 69 уникальных и необычных мест в столице. Расположенный в модном Ноттинг Хилле, Музей упаковки, брендов и рекламы может предоставить все условия для проведения семинаров, вечеринок, приёмов и званых вечеров, не давая гостям заскучать.

Все товары предлагаемые магазином при лондонском Музее упаковки, брендов и рекламы содержат оригинальные изображения из коллекций музея. Теперь в продаже есть сумки-авоськи, подносы, доски для записей и подставки под бокалы. Все покупки помогают поддерживать Музей. Скоро появится улучшенный сайт интернет-магазина с полным ассортиментом предлагаемых товаров.

Вы изучаете или преподаёте какой-то из этих предметов? Наши ресурсы позволяют освещать вопросы брендинга, маркетинга, рекламы, графического дизайна, а также многие другие. Подробная информация на нашем сайте. Предварительная договоренность и бронирование обязательны.

После некоторого перерыва сайт Музея упаковки возобновляет свою работу в режиме on-line. Многие знают, что более 10 лет наш Музей располагался в здании Политехнического музея. За прошедшие годы он завоевал огромную популярность не только у специалистов упаковочного бизнеса (став фактически оригинальным клубом упаковщиков) и студентов профильных специальностей, но и у самой широкой публики. Но из-за предстоящего закрытия Политеха на реконструкцию (с полным выселением) наш Музей упаковки нашел себе пристанище на территории Московского государственного университета печати (МГУП), на Садовой-Спасской. Мы очень надеемся, что весной этого года, после капитального ремонта отведенного нам помещения, Музей упаковки вновь распахнет свои двери для посетителей.

А пока мы будем стараться поддерживать виртуальный Музей упаковки на нашем сайте в Интернет. В разделе Ссылки посетители сайта смогут постоянно знакомиться с интересными коллекциями упаковочной и этикеточной продукции российских и зарубежных коллекционеров, а также с коллекциями отраслевых музеев, так или иначе связанных с проблемами упаковки. Мы расскажем Вам об истории упаковочного дела в мире и в России, представим музеи упаковки и рекламы из Германии, Великобритании, парижскую Галерею дизайна упаковки (аналоги нашего Музея).

В архиве журнала "Тара и упаковка" и Музея упаковки есть предложения предпринимателей разных отраслей по совместной организации и проведению тематических (хотя и некоммерческих, но высокоэффективных для бизнеса) ретроспективных выставок (с перечнем можно ознакомиться на сайте Музея). Мы готовы рассмотреть любые другие предложения по совместной организации таких выставок, разработать концепцию и предоставить самую разнообразную музейную экспонатуру. Наши партнеры готовы предоставить эффективное место для проведения.

Бурдюк (от азерб. burduk) - кожаный мешок из цельной шкуры животного (козы, лошади, овцы и др.), предназначен для хранения вина, кумыса и других жидкостей. Бурдюки распространены в странах Востока, у некоторых народов Сибири и Средней Азии.

Возможно это один из древнейших видов тары, кстати, сохранившийся в некоторых регионах земли до сих пор. Бурдюк использовали в Древнем Египте. Примерно с 79 года нашей эры бурдюки использовали в Римской империи. Известна мозаика из Помпеи, где изображена доставка вина в колеусе - большом бурдюке из бычьей шкуры. Однако, по некоторым данным бурдюки появились значительно раньше. Обычная вместимость колеуса составляла 20 амфор (около 500 л). Вино разливали через кожаные рукава в амфоры.

Бурдюк изготавливается из меха животного, содранного с него через шейное отверстие без других разрезов. Полученный таким образом цельный кожаный мешок выворачивается шерстью внутрь; кожа снаружи протирается солью, а внутри пропитывается дёгтем, отверстия шеи, ног и другие перевязываются, одна лапка оставляется для вливания жидкости и бурдюк готов к употреблению: для наполнения и хранения жидкостей.

Большие бурдюки, отличающиеся замечательной прочностью, приготовляются из шкуры буйволов и быков, а бурдючки - из шкуры козлят и ягнят. В старину бурдюк служил, особенно в азиатских странах, единственным средством для сохранения, а главное для перевозки вина, масла и других жидкостей; но с распространением бондарного промысла его употребление всё более ограничивалось. Имея малый вес и большую вместимость, бурдюк очень удобен для перевозки, особенно вьючной. В бурдюке возят и носят всякие жидкости, начиная от воды и нефти и кончая винами. Ещё в начале XX века главные массы закавказских вин, производимых для местного потребления, перевозились в бурдюках. Бурдюки также использовались как ёмкости для приготовления сыра и сливочного масла.

Первые глиняные горшки изготавливались путем размещения глиняных колец друг над другом. Позднее был изобретен гончарный круг, и примерно в то же самое время был разработан метод нагревания глины до ?керамического? состояния. Этот метод стал известен в многих странах (будущей Европы) примерно в 5000 г. до н. э.

Многие современные люди, даже ученые, историки, говоря о глиняной посуде глубокой древности, о "гончарном искусстве", забывают (а иногда и не знают), о том, что речь зачастую идет ?всего на всего? о самой древней упаковке, сделанной руками человека.

Невозможно точно определить, когда именно возникло гончарное искусство. Несомненно лишь одно, что производство глиняных изделий для хранения, переноски и употребления пищи - было одним из первых, доступных человечеству. Первобытный человек не мог не обратить внимания на способность вязкой глины сохранять и удерживать форму различных предметов.

Можно предположить, что первыми упаковками все же были корзинки сплетенные из тонких прутьев. На следующем этапе своего развития первобытный человек научился обмазывать такие корзинки глиной, а затем, и просто лепить сосуды различной формы.

Конечно, первые глиняные изделия только высушивались. Способ придавать им дополнительную прочность был найден позднее. Оказалось, что при закаливании в огне такие "праупаковки" становились достаточно твердыми и не размокали при соприкосновении с жидкостями. Еще позднее глиняные изделия научились закаливать в специальных печах и покрывать глазурью.

Огромную роль в развитии человечества сыграло изобретение гончарного круга. По всей вероятности это "изобретение" различных народов. Так, греки приписывают его по одним источникам, Талосу, жившему в XII веке до р.х., по другим - Теодору Самосскому. Хотя весьма вероятно, что инструмент этот был изобретен еще раньше.

Некоторые народы умеют изготовлять довольно большие сосуды, имеющие форму тел вращения, без помощи гончарного круга. Так, в Южной Америке существовали племена, которые могли изготовлять горшки до 2 метров высоты, постепенно накладывая спиральные глиняные полоски.

Древность гончарного искусства подтверждается тем, что, например, со дна Нила периодически извлекают глазурованные черепки возрастом не менее 13 тысяч лет. История свидетельствует, что древние египтяне уже умели изготовлять глазурованную посуду (а по сути дела - упаковку) для хранения самых разных продуктов. На древних египетских барельефах встречаются изображения способов формовки изделий - то в ручную, то на гончарном круге.

Многие места, встречающиеся в Библии, подтверждают, что гончарное искусство было хорошо известно в Израиле. Так, в Книге премудрости Иисуса, сына Сирахова (XXXVIII, 32-35) говорится: "Так и горшечник, который сидит над своим делом, и ногами своими вертит колесо- рукою своею он дает форму глине, а ногами умягчает ее жесткость".

Считается, что греки научились гончарному искусству от египтян. Во времена Гомера, на острове Самос были знаменитые гончарные мастерские, которые дали поэту повод воспеть современных ему керамистов (по сути, изготовителей упаковки). Благодаря этому некоторые из них известны нам сегодня. Среди них: Дибутад, отправлявший огромное количество гончарной посуды из Сикиона в Коринф; Кореб, живший в Афинах за 1500 лет до р.х.; Талос (племянник Дедала) и Ферикл из Коринфа, имя которого сделалось нарицательным для некоторых ваз (читай упаковок).

Вместе со всеми другими производствами (искусствами?) керамика из Греции проникла в южную Италию. Без сомнения здесь, за долго до рассматриваемого времени существовала своя культура изготовления и использования "керамической упаковки". Однако, благотворное влияние греческого искусства вдохнуло в нее новую жизнь, усовершенствовав и облагородив формы этрусской пластики.

Римляне познакомили с гончарным искусством свои колонии. При этом гробницы и курганы древних славян в Германии, Польше и России содержат много своеобразной глиняной посуды, свидетельствующей о самостоятельном развитии гончарного искусства у этих народов.

В заключение следует сказать, что амфора (обобщенное название керамических изделий, используемых в целях упаковки) - древнейшее и величайшее изобретение человечества. Многие формы современной керамической и даже стеклянной упаковки, используемых сегодня, были заложены в глубокой древности. Керамическая посуда, упаковка используется и сегодня.

Примерно в 2500 г. до н.э., почти 4500 лет тому назад в Вавилоне уже изготовляли бусы и ювелирные изделия из стекла. Через 1000 лет, примерно в 1500 г. до н. э. египтяне начали выдувать стеклянные флаконы, чаши и тарелки. По мнению сэра Э. Б. Пилкингтона - изобретателя флоат-процесса производства стекла, египтяне были первыми людьми, которые осознали, что можно сделать со стеклом в горячем и пластичном состоянии, и делали флаконы для косметических веществ и духов посредством, как считают , навинчивания расплавленного стекла вокруг сердечника определенной формы.

I в. до н. э. Техника выдувания стекла изобретена в Сирии

История русского стеклоделия начинается в XVII веке. Первым, кто взялся в России за производство стекла, был швед Юлиус Койет в 1639 г. (по другим сведениям - англичанином Коэтом в 1635 г.) Завод, основанный им в России, работал по заказам Аптекарского приказа и частично для рынка. В ассортименте значились колбы, реторты, сулеи, стопы, а также скляницы двухфунтовые, фунтовые, полуфунтовые, четвертьфунтовые.

1821 г. Формы для выдувания бутылок

Введены формы, позволяющие выдувать горлышко и корпус стеклянной

бутылки вместе.

1903 г. Станок для выдувания стеклянных бутылок

Михаэль Дж. Оуэнс запатентовал полностью автоматизированный станок для выдувания стеклянных бутылок.

500 г. до н. э. Деревянные бочки в Галлии

Во время захвата римлянами тех земель, которые занимают теперь Северная Италия, Франция и Бельгия, бочки использовались для хранения и транспортировки вина. Древнеримский ученый и историк Плиний Старший приписывает изобретение бочки жителями Пьемонта.

11 век Бондари (бочары) появляются в северных странах

Деревянные бочки появились в Северной Европе и положили начало новой профессии ? бондаря. Скоро она стала всеми уважаемым ремеслом. Дуб использовался для влажных продуктов, а сосна - для сухих.

1375 г. Установление стандарта для бочек с сельдью

Лига "Ганза" приняла решение о том, что бочка с сельдью должна содержать 117,36 л. Эта мера была применительна также к маслобойной промышленности и соблюдалась для бочек с маслом

Производство деревянных бочек в разных местах называли то бондарным делом, то киперным или бочарным промысом. С древнейших времен бочки изготовляли для хранения и перевозки самых разнообразных жидкостей и твердых веществ. На весьма большие расстояния в них и сегодня перевозят воду, вино, пиво, спирт, уксус, керосин, многие сыпучие грузы, жиры, масла и т. д. и т. п.

Плиний приписывает изобретение бочки жителям Пьемонта. Во времена древне римского императора Веспасиана, ученые Варрон и Колюмела в своих записках о сельском хозяйстве, говорят о деревянных сосудах, связанных обручами. Можно считать, что древние греки были знакомы с деревянной бочкой: долин - древнейший греческий глиняный сосуд, содержит украшения, которые совпадают с формой обручей.

На высокой степени стояло ручное бочарное ремесло в XVI, XVII и XVIII столетиях. Доказательством этого служат гигантские бочки того времени. Так, получившая всемирную известность гейдельбергская бочка, построенная в 1751 г. и вмещающая 283 200 бутылок. Известно, что подобные бочки в разных странах Европы были изготовлены в 1591 и в 1664 гг.

Лучшим материалом для изготовления бочек считается дуб. Кроме того, что он легко обрабатывается, дуб еще хорошо влияет на качество алкогольных напитков. Несколько уступают ему каштан и ясень. Для изготовления бочек также применяют древесину ели, лиственницы, сосны и бука.

Во второй половине XIX в. в виду растущей потребности в бочках (например, сахарные заводы, пивоварни, нефтяные склады требовали до 400 бочек ежедневно), производство многих элементов деревянных бочек и их сборку удалось механизировать.

Несмотря на то, что на смену дорогостоящим деревянным бочкам пришли металлические, пластмассовые и даже бумажные (например, бумажно-навивные барабаны), они во всем мире используются и сегодня.

Мешки впервые стали широко использоваться во время промышленной революции в 18 веке. Они машинным способом изготавливают из текстиля, хлопка или джута. В 1742 г. крепостной князей Черкасских Григорий Бутримов основал в Иванове полотняную мануфактуру*

В 1798 г. Наполеон объявляет награду тому, кто придумает способ длительного хранения продовольствия.

К началу 19 века французский мастер Николас Апперт, по заданию французской Директории, разработал концепцию консервирования - метод герметизации стеклянных банок при помощи пробок и обработки в сосуде с кипящей водой. Наполеон лично вручил ему награду за качество консервированных продуктов для обеспечения армии. Когда Питер Дюран, английский купец, получил патент в 1810 г., он заменил металлические банки на стеклянные.

В 1820 г. в г. Дартфорде (графство Кент, Великобритания), основана первая консервная фабрика

В России начинают консервировать мясные продукты в 1925 г.

В 1865 г. в США появилось изобретение, устранившее одну из основных помех в использовании жестяной тары - консервный нож.

В 1880 г. создано полностью механизированное оборудование для консервирования (с запаиванием крышек).

Первая бумажная этикетка, напе6чатанная литографским способом, была изготовлена в Германии в 1820 г. Теодором Брассом. До этого этикетки для вина надписывались вручную. Широкое применение этикеток началось во второй половине XIX века. Причем вначале, они часто изготавливались в одну черную краску и имели лишь надпись и порой изображение товарного знака. В России этикетки вошли в обиход в 80-х гг. XIX в.

8. Изобретение гофрокартона

В 1856 г. в Англии Э. Ч. Хилем и Э.Е. Алленом были впервые запатентованы гофрированные ленты, которые закладывали в шляпы для поддержания формы. В 1871 г. А. Джонс(он) получил патент на гофрированный картон без плоских слоев, который применялся для предохранения бутылок и флаконов.

В 1874 г. О. Лонгу был выдан патент на изготовление гофрированного картона с покровными слоями для упаковки бутылок, банок и т.д. Первыми фабрикантами, которые приступили в 1875 г. к выпуску изделий из 3-х слойного картона стали Р. Томпсон и Г. Норрис. В начале гофрированный картон применялся в качестве амортизирующего и оберточного материала, а затем, в 1859 г. - для изготовления легких почтовых ящиков. А после того, как Е. У. Бонфилд сконструировал оборудование для склейки, рилевки и высечки, ящики приобрели огромную популярность.

В России производство гофрокартона впервые начинается в 1907 г. в Санкт-Петербурге (после переворота 1917 г. предприятие было на долгие годы закрыто).

В 1870 г. американский изобретатель по имени Лютер Чайльдс Кроуэлл запатентовал технику изготовления бумажных пакетов с плоским дном.

Джон Гофф Ренд запатентовал усовершенствованный свинцовый пустотелый цилиндр (тюбик), наполненный краской. В 1859 г. Александр Лефран продал первый, герметично запечатанный тюбик с краской.

В 1891 г. д-р Уортингтон Шеффилд, дантист из Нью-Лондона, штат Коннектикут (США) попробовал использовать для упаковки зубной пасты алюминиевые тюбики. А через 50 лет зубная паста уже во всю выдавливалась из алюминиевых тюбиков.

В 50е гг. XIX в. был введен один из первых стандартных типов упаковки в мире. Сначала спичечные коробки изготавливались из дощечек, а затем из однослойной фанеры. Кстати, в России первую фабрику по производству спичек основал лесопромышленник Иван Чурилов в 1837 г. К сожалению этикетки (предмет коллекционирования во всем мире), которые помещал Чурилов на спичечных коробках, не сохранились, но можно предположить, что они были прародителями всех русских спичечных этикеток.

В 1879 г. американец Роберт Гейр попробовал использовать отточенные штампы для разрезания картона, а тупые - для ровного сгиба. При этом он попытался совместить печатный процесс с процессом изготовления коробок. Так появились первые складные картонные коробки

В 1992 г. американцы праздновали 100-летний юбилей металлической бутылочной пробки. Речь идет о так называемой кроненпробке, крышке для закупоривания бутылок с пивом, минеральной водой, лимонадом. Ее изобрел в 1892 г. американец Уильям Пейнтер. Именно ему принадлежит известное высказывание по поводу того, что наиболее выгодным товаром является тот, который необходимо выбрасывать сразу после использования.

Позднее, по сообщению журнала ?Пивное дело?, он возглавил компанию ?Crown Cork & Seal? (США), которая занимает ведущее место на мировом рынке упаковки и сегодня. В Советском Союзе кроненпробка впервые появилась лишь в 1947 г.!

В Советском Союзе кроненпробку "изобрели" и начали использовать лишь в 1947 г. (на самом деле она была изобретена в 1892 в США). До этого пивные бутылки укупоривали весьма дорогостоящими корковыми пробками. Тот факт, что в других странах кроненпробку активно использовали десятилетиями, официальная пропаганда, как писал в 90-е годы ХХ века журнал ?Пивное дело?, попросту не заметила.

Многие годы отечественные кроненпробки были не лакированными, без надписей и рисунков. ?Давленные? советские пробки появились лишь в конце 60-х годов На них, методом выдавливания на металле, указывали дату выпуска и иногда название пивзавода. Еще через 10 лет, в конце 70-х, в СССР начали изредка использовать кроненпробки с рисунком.

В 1923 г. житель г. Осло (Швеция) Эрик Ротхейм создал распылитель мази для лыж - тяжелый металлический контейнер, снабженный игольчатым клапаном для распыления при помощи газов-вытеснителей (бутана или винилхлорида). Однако, широкое практическое применение его идея использования аэрозольных контейнеров нашла только во время Второй мировой войны.

Предшественником деревянного поддона был деревянный полоз. Он первым появился на американских фабриках и использовался с первыми погрузчиками. Полоз представлял собой две стоящие по бокам доски, скрепленные досками сверху. Дизайн полозов, постоянно следовал за изменениями в возможностях погрузчиков: чем выше погрузчик начинал поднимать товар для загрузки, чем больше становился вес груза, тем больше нагрузки было на конструкцию полоза. В 1925 году после добавления нижних досок к полозу получилась паллета.

Паллеты медленно входили в жизнь в первые десятилетия XX века. В то время доминирующим транспортом были железнодорожные перевозки, при которых требовалась жесткая упаковка груза. Тенденция к использованию гофрокартона стала знаковой для развития процесса паллетизации, т.к. на паллетах коробки можно было сгруппировать и защитить.

Поддоны (или паллеты) начали использовать для транспортировки грузов более 100 лет тому назад. Начиная с сороковых годов прошлого века, паллеты постепенно становились все востребованнее при транспортировке различных грузов.

Первой фирмой-производителем паллет стала основанная Вальтером Круком компания NWPCA (National Wooden Pallet and Container Association), шкала размеров паллет которой является первой общепринятой шкалой.

Широта применения паллет очень тесно связана с развитием использования подъемно-транспортной техники, особенно вилочных погрузчиков. Развитие паллет продолжалось и далее в связи с необходимостью подъема их погрузчиком и спереди и сзади, затем - с необходимостью складировать паллеты друг на друге с сохранением возможности легкого доступа погрузчика.

Сегодня даже самые консервативные отрасли промышленности используют этот метод транспортировки материалов, извлекая из него логистические и экономические выгоды.

Темпы использования упаковки планомерно нарастали с начала индустриальной революции.

В Европе в основном приняты европоддоны (с клеймом EUR) с размерами 1200х800 мм. и финподдоны (c клеймом FIN) с размерами 1200х1000 мм. Организация EPAL(European Pallet Association) объединяет ведущих производителей и контролирует качество паллет, регламентируемое документами ISO3676, ISO TK/22, ISPM 15, UIC norms 435-2/ 435-4.

В России пока действуют ГОСТы советских времен 19434-74, 9078-84, 9557-87.

В 1952 г. AB Tetra Pak - это дочерняя фирма компании Akerlund & Rausing (Швеция), совершившая настоящую революцию в упаковке молока и молочных продуктов. Упаковка "Тетра-Пак" из ламинированной бумаги, треугольной (пирамидальной) формы быстро завоевала ведущее место среди других упаковок для молока и молочных продуктов. Официальная информация о ней появилась в СССР лишь в начале 60-х гг. Выпуск "треугольных" пакетов типа "Тетра-Пак" (без лицензии) был начат в СССР в конце 60-х годов.

Возможно фильтрующие пакетики для чая были изобретены чуть раньше, но в 1960 г. итальянец Андреа Романьоли основал фирму IMA в Болонье, производящую машины для расфасовки чая в фильтрующие пакетики. Такую машину можно и сейчас увидеть в "Музее промышленного наследия", который находится в г. Болонье. В Советском Союзе чай в фильтрующих пакетиках появился лишь в конце 70-х.

Впервые баночное пиво (банка из жести с конической верхней крышкой) "Krueger s Finest Beer" и "Cream Ale" появилось в широкой продаже в г. Ричмонде, (США, штат Вирджиния) в 1935 г. До этого единственным видом массовой упаковки для напитков была оборотная стеклянная бутылка. Первая металлическая пивная банка была изготовлена в 1935 г. в США для пива Krueger's Cream Ale компанией American Can. Первые банки изготавливали из жести. Они состояли из трех компонентов - донышка, крышки и основы, то есть, мало чем отличались от стандартных консервных банок. Для того чтобы открыть такую банку требовался специальный консервный ключ, которым пробивались два отверстия в крышке: одно для впуска воздуха, второе непосредственно для употребления напитка.

В 1958 г. появились первые алюминиевые пивные банки. Стандартная металлическая банка для пива и прохладительных напитков известна с 1962 г. Дно и стенки их делались как одно целое, без шва. Прикреплялась (прифальцовывалась) только крышка. И в 1963 г. впервые появилась крышка с алюминиевым колечком, для которой не нужен был консервный нож.

Уже тогда в США и странах Западной Европы появились металлические банки для пива, в основном в том виде, в котором мы их покупаем сегодня (с отрываемым "на себя" язычком).Новый импульс развитию баночной упаковки для пива и прохладительных напитков дала разработанная американцем Эрни Фрейзом в 1963 г. алюминиевая "легко вскрываемая" крышка, что сделало банку значительно более удобной в использовании. В 1964 г. в США была разработана двухкомпонентная алюминиевая банка, которую начали изготовлять методом выдавливания (impact extrusion) и которая уже мало отличалась от современных аналогов. Это было значительным прогрессом, так как новая технология позволяла значительно уменьшить вес банки в сравнении с трехкомпонентными аналогами.

В 1980 г., специально к Олимпийскм играм, в Москве была впервые изготовлена жестебанка (паяная, с импортной крышкой) для пива "Золотое кольцо". Однако, в том же году она была снята с производства, как неудачная. Производство банок для напитков из алюминия было начато в России лишь во второй половине 90-х гг.

В 1907 г. немецкий ученый Фредерик Киппинг открыл силикон, создав, таким образом, прорыв в разработке пластмасс. Для упаковки их начали применять лишь во время Второй мировой войны.

1911 г. Изобретение целлофана

Швейцарский химик изобрел целлофан, основанный на древесине (химически родственный вискозе). Компания "Du Pont" запатентовала его в 1923 г.

1933 г. Англичане создают полиэтилен

Английская фирма Impeeial Chemical Industries (ICI) создает полиэтилен (ПЭ). Хотя коммерческое использование его началось лишь в послевоенное время. Сегодня ПЭ широко применяется во всем мире.

1942 г. Полиэтилен высокого давления

Фирма ICI внедряет полиэтилен высокого давления (ПЭВД). Впервые изготавливаются ПЭВД бутылки методом экструзии с раздувом.

Becton Dickinson выпускает термоформованные блистерные упаковки для лекарств.

1940-е годы Пакеты (с ручками)

Пакет с ручками, часто с цветной рекламой, играет роль упаковки. Бумажные или пластиковые, они давно стали неотъемлемой частью повседневной жизни человека. Тем не менее, в СССР, еще в 80-е годы они были в диковинку. Их до конца 80-х гг. повсеместно заменяла веревочная авоська. Широкое применение в России получили лишь с начала 90-х годов.

1955 г. Полиэтилен низкого давления (ПЭНД)

Фирма Hoechst в Германии начинает производство полиэтилена низкого давления на основе процесса Циглера.

1970-е годы Термоусадочная пленка

Термоусадочная пленка из полиэтилена в начале появилась на сцене в качестве метода стабилизации штабелей с продуктами на поддонах и других транспортных единиц (в СССР - в конце 80-х - начале90-х). В настоящее время широко используется для упаковки пищевых продуктов и некоторых товаров народного потребления.

Полиэтилентерефталат (ПЭТ) впервые получен в 1941 г. английскими химиками Уинфилдом и Диксоном. Лишь в начале 60-х гг. этот полимер и материалы на его основе начали использовать в упаковочных целях. Из ПЭТ стали производить ткани для мешков и мягких контейнеров, растягивающиеся и липкие ленты, неориентированные и ориентированные пленки, а затем и гибкие материалы для термоформования. В конце 70-х гг. из ПЭТ научились делать "преформы" и выдувать из них бутылки для напитков. До начала 90 гг. в СССР такие бутылки завозили по импорту. Их производство было освоено в России лишь в середине 90-х гг.

Начало 90-х гг. Первые ПЭТ бутылки в России

Появление на отечественном рынке ПЭТ-бутылки "зарегистрировано" в начале 90-х годов. К середине 90-х годов появилось довольно много малых предприятий, которые начали организовывать производства по розливу напитков в ПЭТ-тару. При этом они ориентировались на малопроизводительную и дешевую технику для выдувания ПЭТ-бутылок, позволяющую быстро наладить их мелкосерийное производство. Выдувные полуавтоматы китайского или корейского производства пользовались активным спросом.

ПЭТ-бутылки впервые были созданы в 1977 г. специалистами фирмы Du Pont Company (США) для газированных напитков. Сейчас бутылки из ПЭТ занимают лидирующее положение среди упаковки для жидких продуктов.

Около 1790 во Франции обнаружено явление выталкивания газированного напитка из ёмкости.

1837 г. - изобретён сифон.

1862 г. - эксперименты с разбрызгиванием жидкости с помощью сжатого газа.

1927 г. - норвежский инженер Эрик Ротхейм предложил первую пригодную для применения конструкцию аэрозольного баллона.

1943 г. - американцы Лайл Гудхью и Уильям Салливан по заказу правительства США разработали "бомбу для насекомых", англ. bug bomb (шла Вторая мировая война, и нужно было найти способ оперативно распылять инсектицид, чтобы взять под контроль переносимые насекомыми болезни). Эту дату можно назвать началом массового производства аэрозольных баллонов.

1947 г. - инсектициды в аэрозольной упаковке вышли на массовый рынок.

1949 г. - Роберт Абпланальп изобретает распылительный клапан современного типа. В том же году Эдвард Сэймур по предложению его жены Бонни налаживает производство аэрозольной краски.

1970-е гг. - из-за научных результатов, гласящих, что фреон разрушает озоновый слой, начат переход на углеводородные пропелленты.

До 1935 г. единственным видом массовой упаковки для напитков была оборотная стеклянная бутылка. Первая металлическая пивная банка была изготовлена в 1935 г. в США для пива Kruegers Cream Ale компанией American Can. Первые банки изготавливали из жести. Они состояли из трех компонентов - донышка, крышки и основы, то есть, мало чем отличались от стандартных консервных банок. Для того чтобы открыть такую банку требовался специальный консервный ключ, которым пробивались два отверстия в крышке: одно для впуска воздуха, второе непосредственно для употребления напитка.

После успешного начала продаж "баночного пива" на американском рынке в банки начинают разливать газированные безалкогольные напитки. К баночному буму подключается компания "Кока-Кола" и другие лидеры рынка. Вскоре банки появляются в Великобритании и других странах Европы. С началом продаж напитков в банках, в мире происходит постепенный переход к одноразовой упаковке. Появляется удобная и практичная упаковка, которая меняет стереотипы потребителей и теснит на рынке доминирующую оборотную стеклянную бутылку.

Новый импульс развитию баночной упаковки для пива и прохладительных напитков дала разработанная американцем Эрни Фрейзом в 1963 г. алюминиевая "легко вскрываемая" крышка, что сделало банку значительно более удобной в использовании.

В 1964 г. в США была разработана двухкомпонентная алюминиевая банка, которую начали изготовлять методом выдавливания (impact extrusion) и которая уже мало отличалась от современных аналогов. Это было значительным прогрессом, так как новая технология позволяла значительно уменьшить вес банки в сравнении с трехкомпонентными аналогами.

К 1981 г. двухкомпонентная алюминиевая банка уже доминировала на рынке.

В 1986 г. было разработано оборудование, впрыскивающее в банку азот непосредственно перед укупоркой, что позволило использовать банку для негазированных напитков.

В 1989-1990 г. на рынке появились крышки с зафиксированным ключиком, который не отрывался при открытии банки, как это происходило раньше. В 1995 г. были представлены первые цветные ключики на крышках, которые использовались производителями напитков для проведения рекламных акций.

В 1997 г. появляются первые рельефные банки и банки с тиснением.

В 1999 г. разрабатывается технология печати под язычком крышки, что расширяет возможности применения банок для проведения рекламных акций.

С 2000 г. производителями алюминиевых банок ведется активная работа по улучшению качества печати. С 2002 г. при производстве крышек начинают использовать лазерную технологию нанесения знаков и изображений.

В настоящее время банка для напитков - это, прежде всего, легкая алюминиевая тара ? удобная, красочная и полностью рециклируемая упаковка. Более 25% всего затаренного пива и газированных напитков выпускается в банках.

Потребители в полной мере оценили преимущества алюминиевой банки, включая:

- легкий вес упаковки. Алюминиевая банка 0,5 л весит всего около 18 г, в то время как стеклянная бутылка такой же емкости - 400 г. Кроме того при одинаковом количестве содержимого, банки занимают, в сравнении со стеклянной бутылкой, в два раза меньше объема при складировании, транспортировке или размещении в магазине. То есть один грузовик с банками перевозит столько же напитков, сколько два грузовика с бутылками. Для торговой сети это означает существенное сокращение издержек при складском хранении и размещении на полках;

- практически полная герметичность упаковки, свето и газо-непроницаемость. Алюминиевая банка сохраняет качество и вкус напитков дольше, чем стеклянная или пластиковая упаковка;

- банка охлаждается быстрее других видов упаковки и часто более привлекательна для потребителя, так как практически вся ее поверхность может быть использована для нанесения дизайна.

Один из ключевых моментов, характеризующих алюминиевые банки для напитков - возможность полной вторичной переработки. Алюминиевая банка - самая перерабатываемая упаковка в мире. Ежегодно в мире рециклируется свыше 100 млрд. банок, что составляет более 1.5 млн. т алюминия.

Лидером в потреблении баночных напитков является США - страна, где появились первые банки. Каждый среднестатистический американец ежегодно употребляет около 375 банок различных напитков, то есть чуть более банки в день. Для европейцев этот показатель составляет 75 банок, для россиян около 30.

Какова же алюминиевая банка будущего?

Более легкая: только за последние десять лет вес банки уменьшился на 20%. Более красочная: будут широко использоваться инновационные краски и лаки - светящиеся в темноте или ультрафиолетовом свете, термохромные, перламутровые, матовые и глянцевые. Разнообразная по размерам и форматам. Появятся рельефные банки, банки с винтовыми крышками и алюминиевые бутылки, повторяющие по форме стеклянные.

У банки больше возможностей: в дополнение к традиционным слабоалкогольным и газированным безалкогольным напиткам можно будет упаковывать молочные продукты, вина, соки, минеральные воды, снэки и т.д. У алюминиевой банки огромный потенциал, ведь это наиболее удачная индивидуальная необоротная тара для современных напитков и напитков будущего.

Сегодня, пожалуй, нет в мире людей, которые ни разу не пользовались бы консервированными продуктами. С ними знакомы люди проживающие в самых отдаленных уголках земли. Их используют в армии, используют путешественники и космонавты. Все прекрасно знают, что консервированные продукты можно хранить очень долго даже без охлаждения. Но далеко не все знают историю о том, как создавался этот вид упаковки и способ хранения пищи, как создавалось и развивалось производство жестяных консервных банок. Предлагаем читателям познакомиться с хронологией этого развития.

1795 г. Правительство Наполеона предложило 12,000 франков для создания метода сохранения пищи для своей армии и военно-морского флота.

1809 г. Николас Апперт, "Отец консервирования," получил премию в 12,000 франков от Французского правительства за способ сохранения пищи после стерилизации.

1810 г. Питер Дюранд получил патент от английского короля Джорджа III на использование жести при изготовлении продовольственных контейнеров.

1812 г. "Книга для Всех Семей" Николаса Апперта была переведена и опубликована в Нью-Йорке.

1812 г. Владельцы оловянного завода в г. Бермондсдэе (Великобритания) Джон Холл и Брайан Данкин подарили британскому Адмиралтейству проект консервного производства, который мгновенно получил финансирование.

1818 г. Питер Дюранд начал использовать жесть при консервировании в Америке.

1819 г. Томас Кенсет и Изра Даггет из Англии консервируют устрицы, фрукты, мясо и овощи в Нью-Йорке.

1825 г. Кенсет патентует использование жести при консервировании в Америке.

1847 г. Ален Тейлор, американец, запатентовал банку для консервирования изготовляемую с помощью специального оборудования.

1849 г. Хенри Эванс запатентовал метод прессования банок с одновременным обжимом на ролике, который позволил увеличить производительность в 10 раз. (Вместо 5-6 банок за час - 50-60).

1856 г. Гейл Борден запатентовал способ получения сгущенного молока.

1866 г. И.M. Лэнг запатентовал способ запайки банок при финишной обработке.

1875 г. Арктур A. Либби и Вильям Дж. Вилсон изготавливают конические банки для солонины в Чикаго.

1880-1890 гг. Введение первой автоматической линии по производству банок, что существенно повысило производительность.

1898 г. Джордж В. Коб из Консервной Компании, улучшает гигиенические условия при производстве банок.

1914 г. Были применены непрерывные печи для сушения лакированной жести.

1915 г. В кратком отчете по продовольственному делопроизводству опубликован список самых известных консервных заводов России: "Бирман и Фрак" в г. Козлове, "Кольберг" в Москве, "Петроградское товарищество" и "Братья Вихоревы" в Петрограде, "Петроградское товарищество и В.Г. Сорокин" в г. Петропавловске, "Фальц-Фейн" и "Авич и Браптья Изральсон" в г. Одессе, "Моралев и Щепетов" в г. Астрахани.

1922 г. Эрик Розейм из Осло, Норвегия разрабатывает современную аэрозольную упаковку.

1940 г. Начало консервирования газированных напитков.

1941-1945 гг. Солдаты используют пайки из консервированных продуктов в течение II Мировой Войны.

1955 г. Испытание контейнеров для использования в Гражданской Обороне во время испытаний атомной бомбы в Неваде. Продукты после проведения испытаний были пригодны в пищу.

1957 г. Алюминий начинают использовать для изготовления консервных банок.

1960 г. Начато производство легко открывающихся банок.

1964 г. Были произведены банки конструктивно состоящие из двух частей, по сравнению с традиционными, состоящими из трех частей. Это позволило экономить металл при производстве банок.

1965 г. Введены алюминиевые банки для напитков.

1985 г. Алюминиевые банки начинают доминировать на рынке напитков.

Публикация подготовлена по материалам МТМ GROUP,
журнала "Тара и упаковка" и архива Музея упаковки.

В экспозиции и архивах Музея упаковки хранятся образцы упаковок, этикеток и рекламной атрибутики, используемые российскими предпринимателями в аптечном деле в XIX - начале ХХ вв.

В России в начале XVIII-го века не было парфюмерных магазинов и аптек. Существовали лишь так называемые зеленные лавки, где торговали самодельными снадобьями, белилами и румянами для лица, разными благовониями.

Историческим толчком к развитию аптечного производства послужил указ Петра Первого от 22 ноября 1701 г. Первая частная аптека была открыта московским гражданином Даниилом Гурчиным за Никольскими воротами. Эта аптека сменила нескольких хозяев и в 1832 г. была приобретена аптекарем "первого класса" Карлом Ивановичем Феррейном.

Старо-Никольская аптека имела собственную стеклодувную мастерскую (!). Она по заслугам именовалась крупнейшим в мире производителем лекарств, парфюмерии и косметики. Кроме того, фирма Феррейн выпускала так называемые медицинские вина - мадеру, херес, портвейн, малагу.

Товарищество Р. Келлера (аптечное дело) возникло в 1862 г. Особую известность этой фабрике принесли походные и иные аптечки - маленькие для сельского врача и большие, размещавшиеся на рессорной повозке.

Другим примером сочетания врачебной и парфюмерно-косметической деятельности была фирма, возглавляемая московским провизором (фармацевтом) А. М. Остроумовым. Изобретенный им крем "Метаморфоза" сделал безвестного провизора всероссийской знаменитостью.

Исключительной и единственной особенностью Товарищества А.М. Остроумова было производство медицинских и гигиенических средств. Им же в 1910 г. был создан уникальный Институт врачебной косметики, для которой специальная лаборатория изготавливала кремы, лосьоны и др.

Упаковка - самый противоречивый символ современного общества, считают французские дизайнеры, работающие в сфере упаковки. Материал представлен редакции журнала "Тара и упаковка" на выставке EMBALLAGE-2008 (Париж)

Каждый день мы имеем дело с упаковкой. Она присутствует в нашей повседневной жизни постоянно с утра до вечера, на работе и на отдыхе. Широкое присутствие этого столь знакомого предмета в нашем окружении показывает точную картину наших культурных и социологических тенденций, обычаев, а главное - поведения покупателей. Иными словами упаковка изделия - точный показатель сущности нашего общества.

Через несколько столетий любая сохранившаяся упаковка будет представлять собой археологический артефакт, который даст будущим поколениям понятие об обычаях и стиле жизни в двадцатом - двадцать первом веках, также, как например, в настоящий момент - древнегреческие амфоры или старая утварь, представленная в отделе антиквариата Лувра, и также как большинство предметов античных веков, хранящих в себе различную информацию.

Упаковка, будучи по началу простым контейнером, предназначенным для сохранения и транспортировки продуктов питания, твердых и жидких веществ, очень быстро превратилась в средство для художественного самовыражения. Первая художественно оформленная упаковка датируется серединой девятнадцатого века. Некоторые видят в этих работах основу отличительных черт сегодняшних основных брэндов. С этого времени упаковка служила не только для содержания и защиты, но также заключала в себе идею образа брэнда и сообщала нам что-либо о сущности продукта. Как только упаковка стала говорящей и объединила продукт и конечного потребителя, она получила свое название, и ее созданием занялись художники, и в большей степени дизайнеры.

Отныне роль упаковки - притягивать, удивлять, соблазнять, инфромировать и так далее. Тем не менее, новый статус упаковки сделал ее не только желанным, но и очень противоречивым предметом. И правда, во многих случаях упаковка рассматривалась как нечто пагубное, манипулирующее покупателями. Также ее представляли как нечто засоряющее окружающую среду, как символ неумеренности потребительского общества. Упаковка как предмет искусства заставила человека реагировать, или даже чрезмерно реагировать - любить или ненавидеть - так как эти чувства задействуют одни и те же виды ощущений - визуальные и тактильные.

В 1728 г. вино и игристое вино стали разливать в бутылки, тщательно закупоривая их пробками, что придавало им особую герметичность для последующей транспортировки и продажи.

В 1780 г. впервые это зародилось в Англии, между 1780 и 1820 годами, чему предшествовала Индустриальная Революция. Оно достигло Франции в начале девятнадцатого века.

В 1796 г. в Германии Алоиз Зенефельдер придумал литографию: способ печати, который позволил создавать и воспроизводить многокрасочные печати с помощью карандашного или чернильного рисунка на известняковой пластине.

В 1810 г. впервые во Франции появились жестяные консервные банки, предназначенные для сардин в масле. Вскоре после этого, в 1811 году, они появились и в Англии.

В 1837 г. Годефрой Энгельман усовершенствовал процесс литографской печати, основываясь на применении трех основных цветов (голубого, желтого и красного), которые при добавлении черного приобретали все возможные цвета и тени. Он назвал этот процесс четырехкрасочным - офсетная печать, базирующааяся на хромолитографии.

В 1841 г. Джон Гофф Ренд запатентовал усовершенствованный свинцовый цилиндр, наполненный краской. В 1859 году Александр Лефран продал первый герметично запечатанный тюбик с краской.

В 1844 г. Феликс Потин открыл свой первый магазин в Париже. Товар фасовался на фабриках, в то время как раньше он прибывал в магазин и уже там упаковывался бакалейщиком.

В 1852 был открыт первый парижский отдел магазина Le Bon Marche. Затем последовали открытия магазинов A la Belle Jardiniere в 1856 году, отдела магазинов Le Printemps в 1865 году и La Samaritaine в 1869 году.

В 1865 г. этикетки печатали литографским способом - он использовался с начала девятнадцатого века на бутылках для вина , что обеспечило их первое появление на бутылках минеральной воды и на других распространенных среди потребителей товарах. Такие печатники, как Фредерик Бру из французского городка Jarnac сделали это своей прфессией.

В 1880 г. Жюль Шере, Анри Тулуз-Лотрек, Пьер Боннар, Альфонс Мария Муха и Леонетто Капиелло создали свои первые плакаты.

В 1912 г. Пабло Пикассо выбрал в качестве сюжета для своих картин обычные бутылки.

В 1924 г. Жан Карлю создал первую этикетку для вина из коллекции Мутон Ротшильд. Тем не менее история дизайна этикетки начинается только в 1945 году с работ Филиппа Жюллиана.

В 1930 г. Кассандр, Лоупот и Жан Карлю диктовали стиль графической рекламы во Франции и закладывали основы визуального восприятия первых важных брендов.

В тоже время идея дизайна упаковки начала появляться в США.

В 1930 г. Раймон Лоуи открыл свою первую дизайнерскую фирму в Нью-Йорке. В 1940 году он создал упаковку для Lucky Strike. В 1953 году он основал первую компанию по дизайну упаковки во Франции. Его книга "Лучшее - никогда не враг хорошего"( "Never Leave Well Enough Alone") была опубликована в 1963 году.

В 1931 г. во Франции были открыты первые общедоступные универмаги Uniprix и Prisunic. Затем, в 1932 году, последовало открытие Monoprix.

В 1948 году в Париже магазин Goulet-Turpin ввел политику самообслуживания.

В 1960 г. новые реалисты во Франции и популярные художники в США все чаще использовали упаковку в своих работах.

В 1962 году Энди Уорхол создал полотно, на котором была изображена банка томатного супа "Кэмпбелл".

В 1963 г. во Франции в Sainte-Genevieve-des-Bois был открыт первый Carrefour гипермаркет.

В 1980 г. в качестве упаковки бренда йогурта была использована репродукция картины Иоганна Вермеера 1658 года.

В 1983 г. Виктор Васарели создал первую бутылку для шампанского из коллекции Тайтингер.

В 1985 г. L'Oreal запустила новую линию Studio - первый продукт для создания прически "унисекс". Вдохновением для создания упаковки послужила работа Пита Мондриана.

С 1990 г. художников из разных сфер стала вдохновлять упаковка, и они стали использовать ее в своих работах.

В экспозиции "Музей упаковки" Политехнического музея (подъезд N°12) в этом году (кстати, юбилейном - экспозиции исполнилось 10 лет), появились "живые" экспонаты. Фигуры ремесленников, выполненные в уменьшенном масштабе, демонстрируют посетителям процессы производства упаковочных изделий в разные исторические периоды: гончар, работающий за гончарным кругом, бондарь, изготовляющий деревянные бочки, стеклодув, выдувающий бутылки при помощи стеклодувной трубки, печатник, работающий за ручным полиграфическим прессом.

В разделе экспозиции, посвященной современной упаковке, похожая фигура - демонстрирует посетителям Музея процесс раздельного сбора отходов упаковки.

Представленные процессы изготовления разных видов упаковки в глубокой древности вызывают неподдельный интерес у посетителей, особенно у студентов и школьников. К тому же они служат прекрасными иллюстрациями к истории упаковочного дела.

Недавно президент России Дмитрий Медведев, отвечая на вопросы корреспондента Первого канала Центрального телевидения, отметил, что отечественным производителям необходимо серьезно задуматься о том, как снижать издержки, заниматься созданием современных производств продукции АПК и, главное - переработкой продуктов питания, которая у нас значительно отстает от самого производства. В заключение беседы с корреспондентом, президент России сказал о том, что надо серьезнее заниматься упаковкой, уделять этому большее внимание.

В Политехническом музее г. Москвы (Новая площадь, д. 3/4, подъезд N12, Музей упаковки, проезд до метро "Лубянка" или "Китай-город") представлены работы молодых дизайнеров - победителей 14-го международного конкурса на лучший дизайн упаковки "Заводной апельсин-2009"!

Здесь можно увидеть креативные и оригинальные дизайн-макеты упаковок для пищевой продукции, напитков и кондитерских изделий, а также для товаров народного потребления, выполненные студентами кафедр дизайна из университетов и колледжей России, Украины, Беларуси и Армении. Эти работы по итогам конкурса получили золотые, серебряные и бронзовые дипломы. На часть работ уже поданы заявки на получение охранного документа.

Подробнее об итогах конкурса "Заводной апельсин-2009" читайте на сайтах (www.magpack.ru; www.kpcdesign.ru; www.unipack.ru и др.). Экспозиция будет работать в Музее упаковки до конца сентября.

Справки по тел. 7(495) 623-48-82, e-mail: kpc48@mail.ru.

Оргкомитет

ВОЛЬТЕР

С самого начали издания в 1990 г. журнала "Тара и упаковка" редакция включила рубрику "Домашний музей" в тематический план журнала. Об истории упаковки в России (а тем более в мире), к сожалению, мы знаем очень мало. Тем ценнее для всех тех, кто работает в сфере упаковки, материалы, публиковавшиеся в этой рубрике, в журнале "Тара и упаковка" за последние 16 лет. Ведь редакция всегда ставила своей целью познакомить читателей с самыми разными аспектами упаковочного бизнеса, и, в том числе, с его историей.

Кроме того, редакция пытается привлечь к проблемам упаковки самые широкие круги общественности. А это, в том числе, и многочисленные коллекционеры, собирающие самые разные виды упаковок и этикеток

Именно для этого и был, собственно говоря, создан Музей упаковки. Авторы статей - коллекционеры, искусствоведы, историки, исследователи, дизайнеры, маркетологи. В последние годы история упаковочного бизнеса в России, забытый опыт далекого прошлого, все больше интересует и современных предпринимателей.

Интересующие статьи можно найти в библиотеках, или копии заказать в редакции.

Корсавин А. Старая коробка (о коллекционировании кондитерских жестебанок 19 - начала 20 вв.);

N°1. Асиновский А.Я. Добро пожаловать в Домашний музей (автор - председатель Клуба коллекционеров "РАРИТЕТ" говорит о необходимости создания Музея упаковки);

Козлов Г. Фирма Пуришев и сын. Кондитерские принадлежности (о торговле кондитерскими товарами и упаковочной атрибутикой, в России в начале ХХ в.);

N°2. Создадим Музей упаковки (вновь о необходимости создания Музея упаковки);

Рахманинов Б. Мыло "пролетарское", одеколон АМО... Или как мы боролись с упаковкой в 20-30-е гг. ХХ в. (из истории упаковки в СССР, в 20-30-е гг.);

N°3. Хальчицкий А. Кондитерские упаковки - предмет коллекционирования (о коллекционировании оберток, фантиков для конфет и шоколада);

N°4. Рахманинов Б. Художник, мастер парфюмерной этикетки (о художние-оформителе парфюмерной этикетки в 20-30-е гг., М.А. Маркове);

Сергеева И. Секреты торгового дома БРОКАР и Ко (о парфюмерной фирме и упаковке ее продукции - ныне ф-ка "Новая Заря");

Шкаленкова Е. Такой чай вкуснее (о коллекционировании упаковок для сахара).

N°5. Рахманинов Б. На этикетках - "наши вожди"  (о работе над созданием этикеток в СССР, в 20-е г. художником-конструктивистом А.М. Родченко;

Лаврентьев А. Графический конструктивизм в оформлении упаковки (о кондитерских упаковках в СССР в 20-е г.);

Смирнов М. ...И бутылка с двуглавым орлом (о коллекционировании стеклянных бутылок XIX - начала ХХ вв.);

N°6. Старинные гигантские деревянные бочки: необходимость или курьез (о гигантских бочках создаваемых в XIX в. некоторых европейских странах).

N°1. Асиновский А. Упаковка - это наша культура (о перспективах работы редакции по развитию рубрики "Домашний музей");

N°2. Сосна Е. Кое-что о пробке (из истории пробочного дела в России);

N°3. Бутылка для "Смирновской" водки (из истории работы крупнейшего производителя водки и других крепких напитков в России - товарищества Петра Смирнова);

N°4. Коваль В. "Букет моей бабушки" (из истории упаковок для мыла и их коллекционировании);

N°5. Козлов Г. Бутылка которую мы потеряли (из истории стеклотарного дела в России с 1631 по 1917 гг., когда Россия была крупнейшим в Европе производителем и поставщиком стеклотары);

N°6. Кондитерское дело Абрикосовых (из истории фирмы Абрикосов и сыновья ? с 20-х гг. и поныне - кондитерская ф-ка им. большевика Бабаева);

N°1. Сосна Е. Была профессия купор (о забытой ныне профессии в старой России);

N°2. Кондитерское дело Абрикосовых (продолжение);

N°3. Волохонская Л. Жиллетт. Лучше для мужчины нет (о коллекционировании упаковок для бритвенных лезвий);

N°4. Две уникальные выставки на одну тему (о выставках коллекций упаковочной и рекламной продукции 19 - начала 20 вв. в России);

Козлов Г. Из архивов (о формах бутылок, производившихся в 19 ? начале 20 вв. в России, для алкогольных напитков);

N°5. Волохонская Л. Романтика этикеток (о коллекционировании этикеток для напитков);

N°1. Кухарский В. Был ли "Русский стиль" в упаковке (о художественных стилях российской упаковки в 19 - начале 20 вв.);

N°4. Мельник А. Традиции рекламного дела из старой России. Забытый опыт.

N°5. Зайцев С. Пивная этикетка: прошлое, настоящее, будущее (о коллекционировании пивных этикеток);

N°6. Полежаев В. От "Жигулевского" к "Рок-н-роллу" (о коллекционировании пивных этикеток).

N°1. Бутылка Кока-Колы: просто упаковка или символ субкультуры? (об истории создания и эволюции фигурной бутылки для Кока-колы);

N°3. Ахметшин Р. Короткая жизнь советской пивной жестебанки (об истории создания и судьбе первой пивной банки в СССР);

N°4. Королева М. Знаменитые художники рисуют этикетки (о коллекции Ротшильда этикеток для вина, выполненных знаменитыми художниками);

N°5. Волохонская Л. Оригинальные коробочки (о коллекционировании жестяных банок для кондитерских изделий 19 - начала 20 вв.).

N°2. Чередниченко С. Из истории бумажной упаковки;

N°4. Чередниченко С. Картонная упаковка (из истории картонной упаковки в России с середины 18 века до начала 20 века);

N°5. Чередниченко С. Клейма и этикеты на упаковке в XIX - начале ХХ вв.;

N°6. Чередниченко С. Русский стиль в упаковке Ивана Билибина.

N°1. Чередниченко С. На этикетках столовое вино по- русски (из истории приготовления, розлива и этикетирования русской водки);

N°2. Уникальная ретроспективная выставка упаковки в Москве (о выставке "Упаковка из старой Москвы: традиции, мода, дизайн", организованной журналом "Тара и упаковка" и прошедшей в 1997 г. в Политехническом музее, в Москве);

N°3. Шипинский В. Из истории упаковки;

N°6. Ганулич А. Русская жестебанка: от кустарей до Билибина (из истории изготовления жестебанок для кондитерских изделий в России).

N°1. Кольников В. Возрождение традиций - элемент стратегии предприятия (из истории кондитерской фабрики А.И. Абрикосова и сыновей (ныне Бабаевка);

N°2. Глинтерник Э. Товарный знак в России конца XIX - начала ХХ века;

N°5. Ценный дар семьи Касьянова (о передаче Музею упаковки уникальной коллекции пивных этикеток и этикеток для безалкогольных напитков);

N°6. Ганулич А. Генеральное Общество французской ваксы в России (из истории производства металлических банок в России в XIX - начале ХХ вв.).

N°1. Смиренный И. Русский квас: история в этикетках;

N°2. Кольников В. Монпансье от "Бабаевки" (история кондитерской фабрики им. Бабаева - бывш. Абрикосова, после переворота 1917 г.);

N°3. Рахманинов Б.Н. К истории упаковки в России (рассказ об упаковке, как элементе национальной культуры).

N°1. История русской водки в этикетках и упаковках (о ретроспективной выставке в Музее упаковки в 2000 г.);

"Полиграфоформлениее": наши 120 лет в индустрии упаковки (из истории предприятия);

Наумов С. Аромат старины (из истории кондитерской фабрики "Большевик", бывш. "А. Сиу и Ко");

N°4. Упаковка во все времена (о книге Долорес Видалес Джиоварнетти, Мексика, об истории упаковки со времен первобытного человека, до наших дней. На испанском языке, 1 экз. есть в Музее упаковки);

N°5. Лапко О. Образы женщин на упаковках (как изменялись образы женщин на упаковках и этикетках за период с XIX - до конца ХХ вв.);

N°6. История табачной этикетки в России (о выставке организованной и проведенной фирмой "Лигетт-Дукат", Центром упаковки, этикетки, дизайна и Политехническим музеем в Музее упаковки в конце 2001 г.).

N°1. Рахманинов Б.Н. Упаковка: от коллекции к Музею (о коллекционировании, известных коллекционерах и о предпосылках к созданию национального Музея упаковки);

N°3. Бармаков В. Юбилей спички или первый стандарт упаковки (об истории спичечного производства и коллекционировании спичечных этикеток);

Лемешко Т. Два века и одна жизнь (о жизни и деятельности Б.Н. Рахманинова, преподавателя Строгановки, искусствоведа, историка, идеолога создания Музея упаковки);

Рахманинов Б., Смиренный И. Эстетика упаковки (о подготовке иллюстрированного альбома по истории упаковки);

N°4. Роганина М. Уникальный музей в Болонье, в Италии (о Музее по истории машиностроения и зарождении отрасли упаковочного машиностроения в Италии);

N°6. Искусство упаковки и этикетки (о выставке с аналогичным названием, прошедшей в 2001 г. в Дмитриевской башне Нижегородского кремля)

Жуков Л. Ты чей Иван? (о значении Музея упаковки, как документального и материального памятника российского предпринимательства);

Снопков А., Шклярук А. Нигде кроме, как в Моссельпроме (о работе художников оформителей упаковочной, этикеточной и рекламной продукции в 20-30-е гг. ХХ в.).

N°1. Лифлянд Л. Кондитерская упаковка супругов Леновых (из истории фабрики Рот-Фронт, бывш. "Товарищество на паях паровой фабрики шоколада, карамели и конфект Г. и Е. Леновых");

N°5. Коллекционеры спичечных этикеток отпраздновали 45-летие Клуба (о работе московского Клуба Филуменистов);

N°6. Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей (из истории упаковки конвертов и этикеток для грампластинок с начала ХХ века);

N°1. Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей: прошлое, настоящее, будущее (продолжение);

N°2. Васильева В. и др. Берестяная тара (история, свойства, возможности);

Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей: прошлое, настоящее, будущее (продолжение);

N°3. Анциферов А. Упаковка музыкальных носителей: прошлое, настоящее, будущее (окончание);

N°4. Сенновский Б.Н. "СОЮЗПРОДОФОРМЛЕНИЕ" - школа отечественной упаковки (история работы художественно-оформительского комбината "СОЮЗПРОДОФОРМЛЕНИЕ" в 50-90-е годы ХХ века);

Архангельский В. Упаковка в роскошной оправе (о выставке "Рожденные царствовать", организованной Нижегородским государственным историко-архитектурным музеем-заповедником при поддержке Центра упаковки, этикетки, дизайна и журнала "Тара и упаковка").

N°1. Музей упаковки - постоянно действующая выставка (о постоянно действующей и обновляемой экспозиции современной упаковки и о специализированных выставках - презентациях в Музее упаковки);

N°2. Кевзина Л. Успешный тандем: дизайнер упаковки - психолог (о семинаре, прошедшем в Музее упаковки: "Современные возможности практической психологии в сфере дизайна упаковки");

N°3. "Сладкий коробок". Дети рисуют упаковку, которую хотят купить (о детском конкурсе, периодически проводимом в Музее упаковки);

"ГрандЭтикет-2004" Итоги первого международного конкурса на лучшую этикетку;

N°4. Упаковка в Музее современного искусства в Нью-Йорке (об упаковке Тетра-Пак, ставшей экспонатом Музея);

Деваев С. Дом над рекой и его тайны (о выставке в Нижнем Новгороде).

N 1. Музею упаковки исполнилось 5 лет (о работе Музея упаковки);

Шамов В. Наше хобби - пивные этикетки (о Клубе коллекционеров пивной атрибутики, работающем при Музее упаковки);

Дюпин Р. Спасибо Музею упаковки (о юбилее клуба филуминистов - "Сувенир", работающем при Музее упаковки);

N 2. И спички боролись за победу (Клуб филуминистов - к 60-летию Победы в ВОВ);

N 4. Смиренный И. Итоги 10-го, юбилейного конкурса "Заводной апельсин-2005" (традиционно проходит в Музее упаковки, подробную информацию см. на сайте: www.magpack.ru);

N 5. Дитер Берндт (Германия) Упаковка в стиле "High Tech": исторический путь.

N 1. Деваев С. История упаковки земли Нижегородской (о выставке "История и география земли Нижегородской", организованной в Дмитриевской башне Нижегородского Кремля);

История тюбика (история создания тюбика);

N 2. Смиренный И. Мир упаковки Бориса Рахманинова (о юбилейной выставке, посвященной 85-летию искусствоведа, преподавателя, исследователя, знатока истории упаковки - Б.Н. Рахманинова);

N 3. Консервирование. История жестебанки (хронология создания и развития производства жестебанок для консервирования в России);

Жестяная упаковка кондитерских фирм. Россия конец XIX - начало ХХ вв. (о книге гл. хранителя Санктпетербургского Музея хлеба Л.Ю. Березовской - "Сладкая жизнь. История упаковки кондитерских фирм России");

История чая и кофе на сахарном форуме в Москве (об исторической экспозиции, организованной сотрудниками Музея упаковки).

N 4. Соколова О. Фруктовая этикетка - изыск капитализма или способ создания брэнда? (о коллекции фруктовых этикеток и ее значении).

N 5. Ландеховская М. История символа переработки отходов (о петле Мебиуса).

N 6. Конфеты Леонида Челнокова (о главном художнике кондитерской фабрики "Красный Октябрь", создавшем многие упаковки для кондитерских изделий с конца 40 - до начала 90-х гг. ХХ века.

N 1. "ПродЭкстраПак-2007" на выставке "ПРОДЭКСПО-2007". Иллюстрированный каталог победителей конкурса на лучшую упаковку и лучшую этикетку. Проводится Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка", при поддержке Подкомитета ТПП РФ по развитию индустрии упаковки, Национальной конфедерации упаковщиков и дирекции выставки "ПРОДЭКСПО" ("Экспоцентр").

N 3. Коршунова Е. Мануил Андреев - классик российской этикетки. О художнике Мануиле Андрееве (1884 - 1959 гг.) - оформлявшем этикетки для кондитерской продукции в России и СССР.

N 3. "Сладкие праздники" (история России на кондитерской упаковке). О выставке коллекции упаковок для кондитерской продукции, прошедшей в 2007 г. в Санкт-Петербургском Музее хлеба.

На 4-й полосе обложи коллекция спичечных этикеток СССР. Этикетки, которые учили нас жить.

N 4. Об итогах конкурса "Заводной апельсин -2007". С иллюстрациями.

А. Октябрьский. "Сквозь тернии - к звездам дизайна упаковки!". Об истории комбината "Союзпродоформление" и его художиков (СССР).

В ГУМе вновь открывается гастроном. О ретроспективной выставке советских упаковок и этикеток в ГУМе.

N 5. Ретроспективная выставка "История техники для упаковки. История техники на упаковке". О выставке, организованной Центром упаковки, этикетки, дизайна, журналом "Тара и упаковка" и Политехническим музеем.

На 4-й полосе обложки коллекция этикеток "Русские папиросы: национальные традиции дизайна XIX - начала ХХ вв.".

Брэнды упаковки В.И. Щукинской. О художнике-оформителе советской упаковочной и этикеточной продукции В.И. Щукинской.

N 1. История техники на упаковке. История техники для упаковки. О выставке в Политехническом музее.

N 2. Лифлянд Л. "Жорж Борман" - метаморфозы товарного знака. Иллюстрированная статья о товарном знаке кондитерской фирмы Жоржа Бормана.

N 3. Шилкин Д. Товарные пломбы чайных королей России. История чайной фирмы Василия Перлова

N 5. Бокарев Я. Русские мотивы в иностранных водочных этикетках советского времени. Иллюстрированная статья о водочных этикетках.

N 6. За водкой в музей! Об открытии Музея водки в Санкт-Петербурге

Организаторы выставки: компания ООО "Кока-Кола ЭйчБиСи Евразия" в городе Москве, Политехнический музей, Центр упаковки, этикетки и дизайна, и журнал "Тара и упаковка". Партнеры выставки: Национальная конфедерация упаковщиков, Подкомитет ТПП РФ по развитию индустрии упаковки и Информационный портал ?UNIPACK.RU?.

Цель выставки - демонстрация новых возможностей, которые дает переработка твердых бытовых отходов.

Выставка рассказывает о "жизни" упаковки от магазина до ее реализации в новой продукции. Экспозиция будет интересна и неожиданна для многих посетителей, т.к. здесь будут представлены различные товары народного потребления (одежда, канцелярские товары, предметы домашнего обихода), изготовленные с использованием переработанных ТБО. Здесь же будут представлены работы дизайнеров и проведен конкурс детских работ, изготовленных из использованной упаковки. Итоги конкурса будут подведены в период работы выставки.

В рамках выставки проходят экскурсии, во время которых для школьников по материалам выставки организована викторина "Что вы знаете о вторичной переработке отходов".

Выставка работает до 30 апреля с 10.00 до 18.00. Выходные дни - воскресенье и последняя пятница месяца.

Старшее поколение хорошо помнит "замечательные" спиртные напитки на витринах советских магазинов. Некоторые даже помнят их незабываемый вкус. Большинство из тех напитков уже давно не выпускают. Те же, кто прекрасные догорбачевские времена помнит смутно или вовсе не застал, смог заполнить этот пробел не только в Музее упаковки (Политехнический музей, подъезд 12), но и посетив выставку "Этикетки", привезенную из Питера в Москву Mитьками и "Красным матросом".

Выставка состоит из ремейков

Количество представленного материала впечатляет. Выставка подкупает какой-то неподдельной совершенно искренностью. У старшего поколения она вызывает светлую грусть по ушедшим временам?

На "Винзавод" привезли "Этикетки"

Открытие 3 февраля в 20:00

Выставка продлится до 24 февраля.

Адрес: ВИНЗАВОД, 4-ый Сыромятнический пер, д.1, стр. 6

Дополнительная информация по тел: +7 (926) 530 83 99

Стало уже традицией, что журнал "Тара и упаковка" и Центр упаковки, этикетки, дизайна организуют на выставке "Упаковка/УпакИталия" небольшую, но всегда для многих интересную некоммерческую экспозицию.

На этот раз посетители 17-й международной выставки "Упаковка/УпакИталия-2009" смогут увидеть здесь с 27 по 30 января - несколько оригинальных и даже креативных упаковок - студенческих работ - победителей конкурса "Заводной апельсин-2008".

На этом стенде также представлены уникальные упаковки конца XIX - начала ХХ вв., а также современные упаковки (с видами Москвы разных эпох) из экспозиции и архивов Музея упаковки.

Выставка "Иконы дизайна" работающая с 14 апреля по 24 мая с.г. в торговом центре Хэрродс и Музее дизайна (Лондон, Великобритания) сопровождается масштабной рекламной кампанией. Здесь, в частности, представлена легендарная упаковка для молока Tetra Classic (она, кстати, хорошо известна многим жителям бывшего Советского Союза).

Выставка "Иконы дизайна" призвана проследить связь между мастерами и их творениями. Причем упаковки Tetra Classic оказались в центре внимания на торжественном открытии, с участием мировых звезд. Знаменитые гости единодушно признали существенное влияние Тетра Пак на современную жизнь и дизайн.

Эта упаковка и ее создатель д-р Рубен Раусинг вошли в список 30 признанных "икон дизайна". В этом списке также компьютер Apple iMac, ваза Baccarat, платье Pucci, стул Flexform и др.

Питер Кнутссон, управляющий директор Тетра Пак Великобритания и Ирландия, отметил: "Хороший дизайн делает жизнь лучше. Успех Тетра Пак всецело обусловлен инновационной для своего времени идеей. Очень приятно видеть, как воздают должное "локомотиву"наших инноваций, особенно в свете последовавшего развития этой идеи и, безусловно, дальнейших перспектив".

Упаковку Tetra Classic можно увидеть на одном из стендов Музея упаковки в Москве (у нас она давно стала музейной редкостью). Напомним, что Тетра Пак Россия входит в Попечительский совет нашего Музея упаковки и является постоянным спонсором ретроспективных и дизайнерских выставок проводимых Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка".

Так называется статья известного московского коллекционера, директора Музея истории денег, ценных бумаг и банковского дела Всероссийского заочного финансово-экономического института Леонида Лифлянда, которую он подготовил специально для журнала  "Тара и упаковка" (см.  журнал 2 за этот год). Статья прекрасно проиллюстрирована материалами из коллекции автора и Музея упаковки.

Не многие знают о том, что Жорж Борман (Санкт-Петербург) - один из трех бесспорных лидеров (два других - "Эйнем" и "Товарищество А.И. Абрикосова сыновей" - более широко известны) кондитерского бизнеса России конца ХIX - начала ХХ вв.

Автор рассказывает о работе Товарищества Жорж Борман (после октябрьского переворота 1917 г. и до сего времени - Кондитерская фабрика им. К. Самойловой) и об изменениях (связанных с изменением политического строя нашей страны)  его когда-то хорошо известного буквально всем россиянам товарного знака.

Упаковки, этикетки, рекламные материалы "Товарищества Жорж Борман" можно увидеть на стендах Музея упаковки.

Статью интересно прочитать не только специалистам: разработчикам брэндов и торговых марок, маркетологам, дизайнерам, но и всем, кто интересуется историей предпринимательства в России.

Книга Владимира Григорьевича Бармакова - заместителя председателя московского клуба коллекционеров спичечных этикеток "Сувенир", - "Увлекательная филумения. История страны на спичечных этикетках" вышла в начале 2008 года в издательстве "ЭКСМО" (Москва).

Клуб "Сувенир" уже несколько лет сотрудничает с Музеем упаковки, участвует в международной промышленной выставке "Этикетка", организуя некоммерческую экспозицию, а также в тематических выставках, проводимых в Политехническим музеем, Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка".

В книге представлены материалы по развитию отечественного спичечно-этикеточного производства. Автором рассматриваются периоды от создания первой спички, первой спичечной этикетки в XIX, XX и в XXI вв. На основе архивных материалов показана роль русского купечества в становлении этого производства и хронологическая последовательность развития фабричного производства спичек и спичечных этикеток.

Достаточно подробно представлены малоизвестные сведения по истории образования и развития спичечных мануфактур, фабрик и отдельных производств по губерниям царской России.

В книге подробно рассмотрен период создания в 20-е гг. ХХ в. в РСФСР спичечных трестов и синдикатов, а также развитие этой отрасли в предвоенный период. Особое место в издании занимает производство спичечно-этикеточной продукции в годы Великой Отечественной войны, использование для этой цели предприятий местной промышленности в блокадном Ленинграде, Москве и других городах страны.

В книге представлена целая плеяда художников-оформителей, которые участвовали в разработке сюжетных рисунков для спичечных этикеток. Книга богато иллюстрирована, при этом некоторые иллюстрации представлены впервые.

Книга представляет безусловный интерес, как для специалистов, так и для коллекционеров и широкого круга любителей отечественной истории.

Уникальную историю о том, как на период проведения в СССР Олимпийских игр 1980 г. в Москве был в первый и последний раз, на очень не большой срок, организован выпуск  "фирменного" пива "Золотое кольцо" в жестебанках отечественного производства (!), редакции журнала "Тара и упаковка" еще в 1995 г. рассказал Р.Г. Ахметшин. В те далекие времена он был гл. инженером ПО "Моспиво".

Эта грустная история о том, как теперь уже привычная нам пивная банка когда-то стала "олимпийским" символом "социалистической партийно-хозяйственной системы".

Еще в 1975 г. "специалистами" Внешторга СССР в ФРГ была закуплена линия по разливу пива. Когда ее привезли в Москву, оказалось, что она предназначена для розлива напитков в.... металлические банки. Но такие банки в СССР ни кто не выпускал. Сотрудники Внешторга, после долгих поисков, нашли и в огромном количестве (и на огромную сумму) закупили пивные банки аж в Японии. Но вдруг выяснилось, что эти банки с линией закупленной в ФРГ несовместимы? После долгих поисков советские пищевики нашли более-менее подходящую жесть отечественного производства из которой можно было сделать сварную банку с прифальцованными дном и крышкой.

Как раз в это время в стране началась подготовка к Олимпиаде-80 и проблема ввода линии в действие стала весьма актуальной.

Скоро специалисты Минпищепрома нашли возможность для нанесения на жесть двухкрасочной печати. Затем долго искали подходящий лак для внутреннего покрытия? Первая партия крышек с просечным устройством для открывания, в количестве 30 тыс. штук была закуплена по импорту. Затем наладили их производство на одном из предприятий Роспищетары. Правда отечественная жесть для крышек не подходила. Пришлось закупать ее за рубежом.

Пиво которое варили на московском пивзаводе не вписывалось в те качественные показатели, которых требовал розлив в жестебанку. В пиве опытной партии появлялись посторонние привкусы и нежелательные ароматы. О длительном хранении (а именно в этом суть розлива напитков в металлические банки) не было и речи. Но самое главное: пиво по тем временам стоило 15 коп., а банка - 60!

Линию, пришедшую к тому времени в негодность, пришлось полностью перебирать и "доводить до ума" с помощью специалистов из ФРГ. Еще один парадокс: установлена эта линия была на Останкинском заводе фруктовых вод, а пиво для розлива привозили с Бадаевского пивзавода. Для этого был сделан специальный "пивовоз" из нержавеющей стали. Естественно, что уже в процессе транспортировки пиво теряло свои вкусовые качества.

И все же задание Партии и Правительства было выполнено - в Москве на период проведения Олимпиады-80 в продаже появилось "свое" баночное пиво! На дорогостоящей линии было разлито всего около 15 тыс. дал пива. Общая стоимость этой линии составила более 1 млн. долларов США.

Закончилась история пива "Золотое кольцо" весьма печально. Сразу после окончания Олимпиады-80 многие участники этой истории получили выговоры "по партийной линии", были лишены премий. "Знаменитую" линию демонтировали и из Останкино перенесли на Москворецкий пивоваренный завод. Но баночного пива отечественного производства советские люди больше так и не видели.

Журнал "Тара и упаковка", N°3 за 1995 г.

Ретроспективная выставка с таким названием организована Политехническим музеем, Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка". Она проходит при поддержке Подкомитета ТПП РФ по развитию индустрии упаковки, Национальной конфедерации упаковщиков, фирмы "ПромГрафика" и при информационной поддержке отраслевого портала  "unipack.ru"

Материалы для выставки, связанные с историей техники для производства упаковки из керамики, текстиля, стекла, бумаги и картона, дерева, металлов, а также упаковки и этикетки иллюстрирующие историю транспортной техники, представлены из архивов журнала "Тара и упаковка" и Музея упаковки.

В выставке также принимают участие известные фирмы, работающие сегодня в сфере упаковки: "Бестром", "Мерпаса", "REXAM", "РОСТАР", "Tetra Pak", фабрика "СОЮЗ".

Выставка работает с 21 января по 5 апреля

В конце 2007 г. исполнилось 10 лет совместной деятельности Политехнического музея и журнала "Тара и упаковка". В 1997 г. Политехнический музей с интересом принял предложение журнала о совместном проведении выставки с демонстрацией коллекции образцов старинной упаковки XIX - начала ХХ вв., собираемой сотрудниками журнала.

С этого времени партнерство приобрело постоянный и устойчивый характер, результатом которого было проведение более 20 специализированных тематических выставок, работа с детской и юношеской аудиториями, образовательная деятельность.

Важным итогом совместной работы стало создание в 1999 г. в Политехническом музее  первого (и единственного) в России Музея упаковки.

Специально к 10-летию сотрудничества партнерами подготовлен и издан ограниченным тиражом буклет, посвященный совместной работе.

В декабре, в Центральном доме художников, в рамках выставки-конкурса "Дизайн-2007" (номинация "Образование в сфере дизайна", конкурсу  "Заводной апельсин", проводимому совместно Политехническим музеем, Центром упаковки, этикетки, дизайна и журналом "Тара и упаковка" (с организацией выставки работ-победителей, в Музее упаковки) присуждена высшая награда Союза дизайнеров России приз "Виктория".

Этикетки для папирос, выпускавшихся в России в конце XIX - начале ХХ вв. отражают национальные традиции дизайна в России. Небольшая часть коллекции прекрасно сохранившихся (пробных оттисков) папиросных этикеток выполненных в стиле русского модерна, представлена на 4 полосе обложки журнала N°5-2007.

Иллюстрированная статья по истории упаковки для средств, предназначенных для чистки зубов опубликована в газете  "Мир упаковки" N°1 за 2007 (бесплатное приложение к журналу "Тара и упаковка").

Зубная паста была изобретена доктором-дантистом В. Шеффилдом (США). Он не был бизнесменом и не запатентовал свое изобретение. Это сделал другой американец - Колгейт, фирма которого с 1890 г., первой в мире начала выпускать зубную пасту в тюбиках современного типа.

До 1917 г. с зубной пастой познакомились многие россияне. Ее выпускали и российские парфюмерные и фармацевтические фирмы. Однако, с 1917 и до начала 60-х гг ХХ в. зубная паста в СССР не выпускалась и не ввозилась. Зубы чистили зубным порошком. Продавали его, как и до 1917 г. в небольших бумажных пакетиках, картонных коробочках и в металлических банках. Такие упаковки сегодня можно увидеть только у коллекционеров и в Музее упаковки.